燈光原本是一項(xiàng)科學(xué)技術(shù)，在應(yīng)用于戲劇之后，與戲劇中諸元素有機(jī)結(jié)合，它才有了藝術(shù)生命。戲劇是時(shí)空藝術(shù)，20世紀(jì)初，瑞士舞臺(tái)藝術(shù)家阿庇亞認(rèn)為：“舞臺(tái)美術(shù)是織在時(shí)間上的繪畫。”“那種能給舞臺(tái)空間帶來(lái)變化和這種運(yùn)動(dòng)節(jié)律的光是舞臺(tái)上的靈魂。”

    燈光是貫穿整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)系統(tǒng)的最活躍的元素，它能改造空間、變換時(shí)間、統(tǒng)一色調(diào)、渲染氣氛、突出角色，還能夠揭示劇中的思想內(nèi)容，塑造景物人物的鮮明形象，構(gòu)成戲劇的動(dòng)作空間，它也是戲劇動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)中最基本的元素。

一、空間形態(tài)中的光、影、色

    舞臺(tái)上的空間形態(tài)是由光、影、色三個(gè)元素構(gòu)成的。首先，舞臺(tái)燈光態(tài)是訴諸于視覺(jué)的可見(jiàn)形體。其次，根據(jù)創(chuàng)作意圖，它又可以變化成各種不同的形態(tài)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，“可變”與“可見(jiàn)”是舞臺(tái)燈光的基本特性。

1、空間形成中光的主要應(yīng)用

    在舞臺(tái)空間形態(tài)中，光是基本元素。戲劇的時(shí)間與空間變化往往是通過(guò)光來(lái)完成的。早期戲劇受演出形式單一化的影響，光的運(yùn)用更多地側(cè)重于空間環(huán)境和時(shí)序變化的自然模擬，幾乎只完全服務(wù)于實(shí)體布景中。隨著用光傾向的突破，光的運(yùn)用領(lǐng)域也擴(kuò)展了，產(chǎn)生了多種多樣的戲劇形式與舞臺(tái)演出風(fēng)格。除了通常的達(dá)意和渲染氣氛的作用外，光可以制造出實(shí)體形象，還可以起暗示作用。阿庇亞曾有一句名言：“不要?jiǎng)?chuàng)造森林的幻覺(jué)，而要?jiǎng)?chuàng)造處于森林的氣氛中的人的幻覺(jué)。”

    通過(guò)燈光的暗示可以取代景物的直接塑造，使舞臺(tái)空間簡(jiǎn)練生動(dòng)，避免自然主義的堆砌。光擬人可以在舞臺(tái)特定場(chǎng)景中代替或配合人物的表演。光擬物則可以代替或補(bǔ)充實(shí)體布景，構(gòu)成舞臺(tái)空間環(huán)境和畫面的組合。

    話劇《李白》中，為了塑造人物在舞臺(tái)上空靈飄逸的唯美意境，舞臺(tái)布景采用了一個(gè)貫穿始終的幾何形斜面平臺(tái)，而與表演相結(jié)合的道具和平臺(tái)后的幾件為數(shù)不多的襯景作為舞臺(tái)構(gòu)圖景物的支點(diǎn)。為了提供劇中多場(chǎng)景不斷流動(dòng)切換的時(shí)空環(huán)境，燈光以強(qiáng)烈、濃重的側(cè)逆色光光束，集中投射在平臺(tái)不同區(qū)域，在光的明暗對(duì)比和色彩變化中使不變的布景平臺(tái)在劇中營(yíng)造出“宮殿”、“江邊”、“牢獄”、“山道”等多個(gè)空間環(huán)境。光擬物在虛實(shí)、隱顯之間，觸發(fā)觀眾的聯(lián)想，布景在整體構(gòu)圖中繁復(fù)多變又難以完成的虛擬空間形態(tài)由光有效地完成了。又如，在戲的結(jié)尾，為了突出李白生命中“撈月沉江、騎鯨升天、自赴江流、追月而去”的浪漫主義情懷，隨著李白吟唱詩(shī)句，全場(chǎng)燈光漸漸暗下，只有一束追光投在他臉上，伴隨著音樂(lè)及演員肢體夸張的舞蹈動(dòng)作，舞臺(tái)頂部成像燈的一束強(qiáng)光逐漸亮起投射在平臺(tái)中央，平臺(tái)上的實(shí)景光圈象征著一輪明月，當(dāng)李白在云間一邊漫步一邊吟詩(shī)的時(shí)候，不知不覺(jué)被籠罩在“月光”之中，隨即追光隱去，此時(shí)在光的時(shí)空演變中，舞臺(tái)一切均變?yōu)殪o止的，只有在凝固的視覺(jué)里出現(xiàn)的光束、光影、光圈中的人物造型使觀眾獲得了審美的愉悅。光與人物的表演共同構(gòu)成一幅完美的舞臺(tái)畫面，使劇中人物“李白”在戲劇高潮中得到了升華。

    以上這種擬人、擬物的光不是具像而是抽像的，所表達(dá)的是一種光的喻意，即揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)舞臺(tái)空間環(huán)境的轉(zhuǎn)換，是引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生聯(lián)想的具體形象。這一點(diǎn)說(shuō)明光在空間形態(tài)中具有豐富的表現(xiàn)力，是可以作為實(shí)體運(yùn)用在戲劇舞臺(tái)的時(shí)空處理中的。

2、空間形態(tài)中影的暗示作用 

    影是由光派生出來(lái)的。無(wú)光必?zé)o影，有影必有物，這是自然法則。阿庇亞對(duì)光影也有論述，主張重視陰影的作用，像重視光亮一樣。“光與影在戲劇演出的進(jìn)程中獲得與音樂(lè)主題那樣相同的重要性。”

    通過(guò)光影對(duì)比可以使舞臺(tái)畫面獲得新的力量和含義。在戲劇創(chuàng)造中，往往用影來(lái)暗示物的存在，可以補(bǔ)充寫實(shí)布景自然形態(tài)的羅列，避免繁瑣的具象堆砌，也可以代替劇中人物在臺(tái)上直接表演。有時(shí)人未上場(chǎng)影先出現(xiàn)，可以為人物上場(chǎng)前做一些鋪墊，起到特殊的效果。影在光的作用下，能夠積極主動(dòng)地參與到戲劇沖突中。《李白》劇中有一個(gè)場(chǎng)景講述李白“冤屈入獄”李白入獄之前，舞臺(tái)后區(qū)出現(xiàn)幾根喻示牢門的木樁，透過(guò)一絲昏暗的燈光犯人伴隨“嘩嘩”作響的腳鐐聲艱難地走過(guò)牢門，此時(shí)，投射在牢門與犯人身上的光影是由側(cè)光平投燈完成的，它不但使景物有明暗的立體層次，也從事銚影在動(dòng)與靜的空間環(huán)境中得到了生動(dòng)的發(fā)揮。當(dāng)李白入獄后，成像燈從舞臺(tái)上方側(cè)逆而下，模擬出強(qiáng)烈的陽(yáng)光透過(guò)木樁的光影，這光影直接布滿了空無(wú)的演區(qū)平臺(tái)，喻示此時(shí)的李白已完全置身于牢獄之中。這一段，光影既暗示出物（牢籠）的存在，又表現(xiàn)出人物所處環(huán)境的變化。總之，在燈光的創(chuàng)作中，影的運(yùn)用種類繁多，情況各異，根據(jù)劇情需要可以制造出帶有寓意、夸張、渲染、強(qiáng)調(diào)、突出等視覺(jué)效果的場(chǎng)景。

空間形態(tài)中光色的功能性質(zhì) 

　　光色在視覺(jué)對(duì)空間形態(tài)感知的生理過(guò)程中起著十分重要的作用。它能激發(fā)人們各種心理反應(yīng)和情緒聯(lián)想，光色的功能作用，造就了燈光在空間形態(tài)難以估量的感情色彩作用。它滲透在光和影之中，不是獨(dú)立地存在。實(shí)際上三者是統(tǒng)一的整體，相互依存，互相結(jié)合，共同作用于人的視覺(jué)、心理，來(lái)喚起人們的審美觸角。