3、空間形態(tài)中光色的功能性質(zhì)

　　光色在視覺對空間形態(tài)感知的生理過程中起著十分重要的作用。它能激發(fā)人們各種心理反應(yīng)和情緒聯(lián)想，光色的功能作用，造就了燈光在空間形態(tài)難以估量的感情色彩作用。它滲透在光和影之中，不是獨立地存在。實際上三者是統(tǒng)一的整體，相互依存，互相結(jié)合，共同作用于人的視覺、心理，來喚起人們的審美觸角。

二、舞臺時空的時間因素

　　對于戲劇來說，時間因素十分重要而復雜。它不同于空間形態(tài)，首先，它沒有可見性，只是表現(xiàn)為一種概念。其次，它的流動性同樣是不可見的，同時，時間流動的過程比較復雜。時間本身是一種運動概念，戲劇情節(jié)中所包含的時間，是一種變化了的時間。根據(jù)劇情需要，它可以停頓、跳躍、放長、放慢，即所謂藝術(shù)化了的時間，幾分鐘可以放慢為幾十分鐘；幾天可以濃縮為幾個小時；兩幕戲之間，幾年的時光已經(jīng)流逝。舞臺燈光在配合戲劇節(jié)奏時的時間因素同樣是變態(tài)時間。

　　為了反映戲劇動態(tài)節(jié)律的需要，即使是模擬自然時序變化，也完全不同于生活中的自然狀態(tài)了。我們可以讓時光倒流，甚至完全靜止。《李白》全劇主要表現(xiàn)李白生命中最后幾年“浮生若夢，求仙學道”的人生道路，在舞臺上要展現(xiàn)出人物在漫長時光歲月中的經(jīng)歷，濃縮提煉出人物在藝術(shù)化時間里的急驟變化。燈光通過不同角度、不同燈具和不同色光等技術(shù)手段來反映出時間的推移，特別在空間層次上利用了舞臺天幕形象的不停轉(zhuǎn)換，如：漫天星斗、圓月初照、山間明月等的虛、實形象、使劇中人物在時空節(jié)奏進程中，更像是一首流動的唯美的詩。通過對演區(qū)與天幕之間光的前后層次對比呼應(yīng)的處理，給舞臺勾畫出一幅動人的“大寫意”畫，展現(xiàn)出李白的人生歸途。

　　通過一定的藝術(shù)處理來伸縮戲劇的時間變化，表達劇情，表現(xiàn)意境，是舞臺燈光時間因素的重要作用的體現(xiàn)。在現(xiàn)代戲劇的不同形式中，出現(xiàn)了各種不同的創(chuàng)作構(gòu)思與處理手段，由于對戲劇作品的理解和解釋角度不同，創(chuàng)作者的個人情趣愛好的差異，處理上是千變?nèi)f化的。

三、舞臺燈光在創(chuàng)造時間、空間的互動統(tǒng)一

　　舞臺燈光創(chuàng)造的時間與空間是同時并存、不可分割的統(tǒng)一體。時間因素不可能以形象獨立出現(xiàn)，只能蘊含在空間形態(tài)的動態(tài)節(jié)律中。對戲劇來說，兩者都有積極的參與性，兩者在反應(yīng)動態(tài)節(jié)律、傳達人物思想感情時都是通過光、色、影展現(xiàn)現(xiàn)來的。空間形態(tài)是時間因素展現(xiàn)的基礎(chǔ)，空間形態(tài)通過時間因素來完成對戲劇的表達。具體講，一部戲的舞臺環(huán)境在演出進程中，空間形態(tài)中光、色、影是依據(jù)時間因素的演變運動呈現(xiàn)出來的。從這個意義講，時間因素是空間運動的動力。兩者相輔相成，相互統(tǒng)一地存在于演出整體中。

　　北京人藝著名導演焦菊隱先生曾這樣評價燈光的重要作用：“舞臺燈光是完成優(yōu)秀演出形象的很重要的手段之一。它對于整個舞臺形象所起的點睛作用遠過于照片上的著色作用。燈光不但能創(chuàng)造氣氛，而且在風格的形成上也起很大作用。作者的意圖，導演的構(gòu)思，許多只能意會不可言傳之處主要靠燈光來再現(xiàn)。”舞臺燈光在氣氛渲染中，通過光、色、影的運動變化，展示出可見的視覺形象。氣氛是隨著人物的心理情緒和劇情發(fā)展的不斷變化，漸漸烘托、揭示人物的內(nèi)心世界，抒發(fā)人物的演變。這一點，更能說明舞臺時空兩者的統(tǒng)一存在關(guān)系。

　　隨著科技發(fā)展與中外文化交流的不斷增多，當今的戲劇舞臺新的技術(shù)與新的創(chuàng)作思維相互滲透，相互促進，共同發(fā)展創(chuàng)作出戲劇舞臺的多種形式和不同的藝術(shù)流派。燈光設(shè)計對于舞臺時空的體現(xiàn)也出現(xiàn)了更多更新的手段與技巧。現(xiàn)代劇目場次多、時空跳躍快。尤其是在小劇場的實驗劇目中，燈光可以更多地發(fā)揮出舞臺空間形態(tài)的假定性。單一化的中性布景綜合了劇情表演在規(guī)定中的不同時空環(huán)境，在有限的空間里拓展出無限的空間形態(tài)。這一點，更是燈光創(chuàng)造時空的作用提出了新的要求，除渲染氣氛外，還要滿足時空環(huán)境連續(xù)變化的創(chuàng)作理念。在這一前提下，時空兩者更能體現(xiàn)統(tǒng)一存在的重要性。

　　如前所述，《李白》的布景只有一個固定的木架結(jié)構(gòu)的斜面平臺。而劇情所要表現(xiàn)的人物是一代“詩仙”李白人生中最后的坎坷經(jīng)歷。舞臺燈光所表現(xiàn)的時空環(huán)境，時而是“永王幕府”的富麗堂皇，時而是“下當陽獄”的囚牢，被流放時是“馬蜀道難”的山野之中，歸隱時是“溪流映月”的江河之畔……場景的變化是由演員的表演與光的起伏變化共同完成的。光、色、影的運動變化，既渲染了舞臺環(huán)境氣氛，又使舞臺上簡約的中性布景變換出相應(yīng)的時空環(huán)境。它不但給人物表演與時空環(huán)境切換之間的互動提供了必要的空間形態(tài)，也使劇情的發(fā)展得以流暢的進行。

四、燈光時空的信存性與運用

　　所謂燈光時空的依存性，是指燈光時空必須根據(jù)戲劇創(chuàng)作的內(nèi)容結(jié)構(gòu)、體裁風格，以及不同的演出形式恰當運用。燈光創(chuàng)造的戲劇時空是一種形式，形式要想發(fā)揮作用，前提是要與創(chuàng)作內(nèi)容想統(tǒng)一。同時，形式之間不能雜亂無章，否則就難以創(chuàng)作出完美的舞臺藝術(shù)作品。內(nèi)容與形式兩者統(tǒng)一的審美要求，是一切戲劇時空藝術(shù)創(chuàng)作所必須遵循的基本規(guī)律。燈光的時空創(chuàng)造只有與戲劇藝術(shù)相結(jié)合，才可以產(chǎn)生藝術(shù)生命和藝術(shù)價值，才能夠揭示戲劇主題的思想內(nèi)容。當然，依存性并不意味著燈光在處理手段上的消極無為，只要不違背戲劇的綜合原則，是可以發(fā)揮應(yīng)有作用的。

　　隨著科技不斷發(fā)展，不同戲劇演出形式相互借鑒、相互促進，相信舞臺燈光時空創(chuàng)作的運用將會出現(xiàn)更多新理念，開拓出更加廣闊的舞臺藝術(shù)空間。