愛奇藝調色師艾老師(化名)坐在屏幕前隨意地轉動幾下滾輪，索尼BVM-X300監視器中開始播放由愛奇藝選送參賽索尼第十屆“超高清杯”的短片《北轍南轅》，五分鐘的HDR短片令人賞心悅目。為了加強對比和形象化講解，艾老師使用了幾幅調色前畫面與短片HDR調色后畫面對應解讀，從中可明顯看出，調色前平淡的畫面充滿著不易形容的多樣化元素，雜陳其中，視覺重點不突出，一經調色師進行層次漸變、冷暖調交替等操作，好似“混沌初開，氣之輕清上浮，氣之重濁下凝”，畫面迅速出現煥然一新的變化。

　　《北轍南轅》截圖：富有電影質感的畫面

　　感謝索尼專業系統和愛奇藝方面的協助，得以采訪到艾老師，他負責了《北轍南轅》參賽HDR短片的調色工作，這部由愛奇藝選送的短片參賽了索尼第十屆“超高清杯”并榮獲短片類一等獎。此刻，艾老師透過專業監視器BVM-X300，通過分鏡頭娓娓道來，從調色這個純幕后角度對《北轍南轅》里的若干鏡頭進行了一次近距離透視和講解，使我們了解到在索尼黑彩晶大屏幕上那些震撼、出彩、養眼的畫面從何而來，這些幕后細節的打磨助力《北轍南轅》短片在前期技術和藝術層面均屬高品質的基礎上錦上添花，更上層樓，并在參賽評比中贏得專業人士贊譽。

　　優質的拍攝素材是調色出彩的關鍵

　　參賽的《北轍南轅》短片是一個高度濃縮的影像故事，前期拍攝由趙小丁攝影團隊使用負有盛名的索尼6K全畫幅攝影機CineAltaV完成，在這部HDR短片中，愛奇藝方面選擇了一些反映都市繁華、胡同里空間逼仄、高光強烈、對比反差大等不同類型的精彩鏡頭，逐幅鏡頭調色后，可以說是精品鏡頭的匯編，從影調、風格、對比上解讀這些鏡頭，可以看出《北轍南轅》這部短片的優質影像，來源于底蘊豐厚的前期拍攝器材、精湛的拍攝技術以及后期剪輯調色的精雕細琢等諸多方面。

　　艾老師講解了一個鏡頭實例。先看調色前畫面，一間暖色調的餐廳，有些令人眼花繚亂的布局，光源稍顯繁雜，沒有表現出突出的重點來吸引觀眾眼球，但是，索尼X-OCN XT記錄格式為進一步調色蘊含了豐富的可調節的色彩空間、影調和層次感。經過精致的曝光、對比度、白平衡等調節，調色后畫面開始煥然一新，整體上展示出金碧輝煌的裝飾和設計，甚至西式座椅邊緣局部的光影也傳遞給觀眾考究和奢華之感。

(所有照片請愛奇藝老師提供后替換)

　　《北轍南轅》截圖：前期素材蘊含了豐富的調色空間

　　在艾老師看來，調色后畫面很好地反映出索尼CineAltaV電影攝影機擁有的優秀性能，正因為前期拍攝上寬容度、寬色域、位深等基礎指標的強大，調色空間才能游刃有余，使畫面顯示出更多的深度感，色彩更加細膩，場景中展示出更多細節，充分和準確的契合影片內容所要表達的意境。

　　還有一個室內夜景鏡頭。兩位女士一正一反相向而坐，落地窗外則是繁華喧囂的大都市夜景，大光孔虛焦拍攝的車水馬龍帶來了流動的光影線條和點點光斑，演員頭上亮晶晶的金屬燈罩映襯反射著房間內外各種光線，這是一幅多種元素復雜地交織在一起的畫面，拍攝上富有創意和深層寓意。

　　《北轍南轅》截圖：遠處的光影顯得畫面很通透

　　艾老師注意到調色前畫面中有一個細節，正面演員頭部附近有一個窗外的大圓光斑，如果處理不好這種高光點，可能會引起整體畫面喧賓奪主的不適感，于是艾老師開始修正并平衡場景中的多種明暗關系，讓奪人眼球的大光斑發揮正面作用，提示觀眾一種窗外遠景的距離感，進而使畫面顯示出強烈的通透感;還有昏暗中光源的邊緣以及畫面中那些撞色元素的存在，都有效地得到了空間和色彩上的擴展。艾老師感慨地說，這個操作充分表現了前期優質HDR素材的重要性，通過HDR調色使作品極具視覺沖擊力。

　　用色彩和光線助力影片講好故事

　　調色工作好像不難，但實際并非如此。艾老師說，首先需要經驗的反復積累;其次是調色師不能以自己的喜好去完成調色，我們只是影視制作全流程中的一個環節，要服從于全局;還有，影片故事和講述風格為我們樹立了要遵從的主基調，讀懂它的內容以后，調色師才能用色彩、光線、影調等元素的變化幫助影片更好地講述故事。

　　艾老師調取了一間餐廳的內景鏡頭，調色前畫面整體色彩偏重并伴隨著突出奪目、搶奪視線的大色塊，層次感不強，屏幕可見畫面缺乏了要強調的主體，缺乏了高光區和低色溫，環境中一些小線條的質感也不突出，畫面略顯陳悶。艾老師在屏幕上操作了一番，強調了某幾個畫面局部，出彩的是，隨著畫面元素重新構建了反差、對比等影像關系，調色后畫面開始呈現出立體感。艾老師解讀說，當我們強調不同的光線和顏色時，畫面視覺感受可以很平也可以很飽滿，如果強烈的質感一旦過度，會導致畫面失衡，因為色彩濃重，我在處理時就做了一些強化處理。

　　《北轍南轅》截圖：大色塊具有裝飾性的藝術效果

　　的確，調色后的HDR畫面對比調色前畫面，凸顯后期調色的價值，隨著畫面色彩出現鮮艷和立體，大膽亮麗的大色塊也具有了裝飾性的藝術效果，引導著我們對畫面的解讀也隨之活躍起來，似乎感受到室內踱步的人物的內心世界，正呈現出復雜的情緒和起伏的波瀾。

　　觀眾對影視畫面的主體存在著主動、主觀的判斷，調色師就需要借助影片中線條、空間、影調、色彩等元素去強化、弱化、加強各種視覺元素，甚至建立新的空間秩序。畫面顯示的是一個小公園，調色前畫面初看平淡、波瀾不驚，男女演員在一片蘆葦中拿著漁具穿行。艾老師做了如下幾個處理，讓畫面元素隱匿或者增強：發現了云朵中有一些暖意，搖曳的蘆葦頂部有暖色調高光存在，這些局部調暖以后，突出了高光區，調節了冷暖平衡;下一步，對前景的草叢進行壓暗、抽取顏色的操作;幾步操作下來，調色后整體畫面顯示出層次，冷暖色調的搭配和光線的運用也恰到好處，陽光感令人舒適和愉悅，觀眾也欣賞到如此愜意的美景。

　　《北轍南轅》截圖：遠、中、近景都有調色

　　調色一定要基于前期拍攝器材和技術

　　調色師在昏暗的光線下安靜地工作著，他在平淡的畫面中發現并分離蘊藏的層次，找尋畫面上需要保護的蛛絲馬跡，眼見著一些容易被忽視的細小光感，一旦被發現并被強調出來，畫面細節迅即變得豐富，畫面整體也隨之充滿立體感。

　　艾老師總結說，調色師的工作肯定要基于前期拍攝，基于那些原始素材在寬容度、寬色域、高動態范圍、位深等多方面是否優質，基于拍攝內容是不是擁有層次感，能不能將冷暖色調自然地嵌入其中，所以我們很容易從后期素材上看出攝影機是否優秀，拍攝技術是否精湛。《北轍南轅》短片為什么在調色上可創作空間大，簡單說就是攝制組在拍攝器材的表現和攝制組對拍攝技術環節的把控上十分出色，為后期提供了足夠的空間。。(本文所用照片由愛奇藝方面提供)