由中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院制作的《硅基時(shí)代》，選擇在索尼影像技術(shù)學(xué)院采用虛擬制作系統(tǒng)拍攝，憑借這部時(shí)長5分鐘的科幻作品，一路過關(guān)斬將，先后入圍48小時(shí)國際虛擬制作大賽全國總決賽和上海國際電影節(jié)。

　　導(dǎo)演 陳悅楊

　　觀眾能領(lǐng)略到《硅基時(shí)代》對酷炫科幻的呈現(xiàn)和“賽博朋克”質(zhì)感，但想象不到從拍攝到完成后期制作，僅用了48小時(shí)。在傳統(tǒng)制作流程里這么短的時(shí)間幾乎是天方夜譚，本片采用了虛擬制作從而在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成制作。那么主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)如何實(shí)現(xiàn)、又有哪些心得?我們采訪了《硅基時(shí)代》的指導(dǎo)老師、中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院副教授宋雷雨老師，導(dǎo)演陳悅楊、CG總監(jiān)耿皓，復(fù)盤創(chuàng)作過程，看看他們是如何出色完成這項(xiàng)“不可能完成的任務(wù)”。

　　前期籌備：提前做好數(shù)字資產(chǎn)

　　由于有別于傳統(tǒng)綠幕摳像、改變制作流程，虛擬制作讓不少創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)望而卻步。數(shù)字資產(chǎn)怎么解決?前期需要準(zhǔn)備什么?

　　導(dǎo)演陳悅楊透露，《硅基時(shí)代》雖是為角逐48小時(shí)國際虛擬制作大賽而拍攝的作品，要在虛擬制作影棚里完成拍攝，但即便不參賽，虛擬制作也是創(chuàng)作《硅基時(shí)代》的最佳方案。

　　在拍攝前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)要完成劇本創(chuàng)作、確定影像風(fēng)格、提前準(zhǔn)備好數(shù)字資產(chǎn)。《硅基時(shí)代》將故事的時(shí)間背景放到1000年以后，受作品時(shí)長限制，劇本放棄呈現(xiàn)復(fù)雜的世界觀，而是將鏡頭收攏在仿生人背叛人類并挑起戰(zhàn)爭這個(gè)故事核心，用導(dǎo)演的話來說，就是“用一種感覺比較套路的方式便于觀眾理解”。從最終成片來看，這個(gè)決策無疑是正確的，5分鐘的時(shí)長很難去詳細(xì)交代時(shí)代背景和復(fù)雜的人物關(guān)系，信息量極大的通話、劍拔弩張的試探以及最后緊張刺激的打斗，為觀眾帶來快節(jié)奏和所有信息元素“直給”的快感。

　　劇本要落地、概念要執(zhí)行。開拍前的美術(shù)、數(shù)字資產(chǎn)設(shè)計(jì)尤為重要。導(dǎo)演陳悅楊表示，《硅基時(shí)代》的整體風(fēng)格參照游戲，自己看過大量科幻和涉及仿生人元素的電影，比如《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》，而雷德利·斯科特1982年拍攝的《銀翼殺手》對她影響最大，于是《硅基時(shí)代》參考了這部電影的整體世界觀設(shè)定。

　　在色彩和燈光的運(yùn)用上，作品主要用兩種色調(diào)區(qū)分不同氛圍，開始時(shí)的對話，車廂內(nèi)用暖色調(diào)營造溫馨氣氛，夕陽西下、主角踏上回家之路;但后半段則轉(zhuǎn)換成綠色，烘托隧道中打戲的緊張、危險(xiǎn)氛圍。

　　CG總監(jiān) 耿皓

　　CG總監(jiān)耿皓完成數(shù)字資產(chǎn)的制作和準(zhǔn)備工作，他透露《硅基時(shí)代》既用到了現(xiàn)有的數(shù)字資產(chǎn)，也自己制作了一部分，共耗時(shí)兩周。在耿皓看來，制作數(shù)字資產(chǎn)的難點(diǎn)在于匹配作品、符合劇情要求，以及保證UE虛幻引擎里看到的效果和上屏之后的效果1:1還原，在調(diào)試和對齊的過程中，索尼技術(shù)人員提供了完備的技術(shù)保障。“索尼有自己研發(fā)的插件，有點(diǎn)像傳統(tǒng)拍攝用到的LUT文件，通過插件可以非常快捷地調(diào)節(jié)飽和度、顯色等信息，便于在LED屏上調(diào)試。”耿皓說。

　　“就是我們索尼自己研發(fā)的虛擬制作工具套裝里面的工具。”索尼(中國)電子系統(tǒng)本部虛擬制作業(yè)務(wù)市場部高級經(jīng)理尹旭暉補(bǔ)充道。

　　索尼新款虛擬制作工具套裝(“Virtual Production Tool Set”)包括攝影機(jī)與顯示屏虛擬制作插件和虛擬制作色彩校準(zhǔn)工具，幫助攝影工作者改善前期制作效率和現(xiàn)場工作流程，解決制作中的痛點(diǎn)、保持色彩一致性。

　　而耿皓提到的應(yīng)該是攝影機(jī)與顯示屏虛擬制作插件，在UE虛幻引擎菜單里的CineAltaV攝影機(jī)選項(xiàng)，與實(shí)際拍攝中的CineAltaV攝影機(jī)完全對應(yīng)，可以有效確保色彩一致性。如果不用插件，就只能采用UE虛幻引擎提供的通用虛擬攝影機(jī)，無法確保色彩一致性，需要消耗大量時(shí)間進(jìn)行調(diào)校，此外，摩爾紋警示功能也非常有用。

　　而套裝中的虛擬制作色彩校準(zhǔn)工具(“Color Calibrator” )是一款基于 Windows 10 環(huán)境的簡單易用的應(yīng)用程序，可以確保在使用 CineAltaV 拍攝顯示屏?xí)r，獲得貼切的色彩還原。這款校準(zhǔn)工具大大減少了在拍攝或制作環(huán)節(jié)的測試、重拍或復(fù)雜LUT的工作。相反，可以更加直觀的通過界面校準(zhǔn)LED顯示屏的效果，包括支持HDR的LED屏，來改善現(xiàn)場工作流程，從而在CineAltaV中實(shí)現(xiàn)預(yù)期的色彩效果。

　　拍攝：索尼提供堅(jiān)實(shí)技術(shù)保障

　　《硅基時(shí)代》能夠保質(zhì)保量完成制作，凸顯了虛擬制作省時(shí)、省錢兩大突出優(yōu)勢。

　　先說省時(shí)，48小時(shí)完成拍攝+后期制作，傳統(tǒng)制作流程幾乎是不可能完成的任務(wù)，即便提前完成置景和道具，也會(huì)花費(fèi)很多時(shí)間在轉(zhuǎn)場，以及現(xiàn)場調(diào)整上。“傳統(tǒng)拍攝會(huì)在拍攝過程中各種各樣的小細(xì)節(jié)上浪費(fèi)時(shí)間，從而占用鏡頭打磨的時(shí)間，可能大家要上很多大夜才能拍完。”陳悅楊說。

　　再說省錢，《硅基時(shí)代》有列車車廂和仿生人基地兩大重要場景，要凸顯場景科技感，如果置景難度會(huì)相當(dāng)大，陳悅楊坦言，以他們現(xiàn)有的能力無法完成，會(huì)消耗大量金錢和人力。而索尼虛擬制作數(shù)字資產(chǎn)展示平臺已經(jīng)上線近一年，現(xiàn)有的數(shù)字資產(chǎn)越來越豐富，據(jù)介紹，都市高架、戈壁灘、證券交易說等應(yīng)用場景在展示平臺均可獲取，創(chuàng)作者有近似的場景需求可以直接在現(xiàn)有的數(shù)字資產(chǎn)上少量修改即可滿足拍攝需求，從而大幅降低虛擬拍攝數(shù)字資產(chǎn)的制作成本，并提高已有資產(chǎn)的復(fù)用率。《硅基時(shí)代》就選用了很多線上的數(shù)字資產(chǎn)，大幅節(jié)約數(shù)字資產(chǎn)制作成本。

　　而且，數(shù)字資產(chǎn)的質(zhì)量也肉眼可見的提高。《軌跡時(shí)代》中仿生人基地的鏡頭，有非常逼真的透視感和縱深感，很讓讓人相信這是攝影機(jī)通過拍攝LED屏獲取的畫面。“我覺得主要?dú)w功于現(xiàn)在虛幻引擎能夠?qū)崿F(xiàn)比較真實(shí)的效果，我們將虛幻引擎中所有參數(shù)和現(xiàn)實(shí)中的CineAltaV攝影機(jī)參數(shù)對齊，就可以得到比較滿意的效果。再通過人眼對透視的微調(diào)，就可以得到令人滿意的效果。”陳悅楊說。

　　當(dāng)然，任何拍攝都會(huì)有各種困難和麻煩。《硅基時(shí)代》的燈光設(shè)計(jì)比較耗時(shí)，將LED屏的數(shù)字資產(chǎn)和實(shí)拍的演員融為一體需要用心設(shè)計(jì)燈光，否則看上去就會(huì)很像是視頻會(huì)議的虛擬背景。

　　盡管虛擬拍攝對燈光要求較高，打燈時(shí)還要盡量避免近距離直射LED屏，但在陳悅楊看來，打燈依然要比傳統(tǒng)拍攝更容易。虛擬拍攝和傳統(tǒng)拍攝的不同點(diǎn)是燈光師要配合LED屏，去順應(yīng)邏輯光源完成燈光設(shè)計(jì)，基本上磨合半天就可以打出比較好看的光。所以相較于傳統(tǒng)拍攝打光會(huì)更容易、更直接，邏輯上也更清晰。

　　而索尼虛擬制作系統(tǒng)中CineAltaV攝影機(jī)、黑彩晶LED屏兩大核心硬件，也保障了作品的順利拍攝。

　　陳悅楊透露，《硅基時(shí)代》的黑暗場景，其實(shí)拍攝時(shí)是調(diào)高了屏幕亮度，盡量做到正常曝光，然后再通過后期壓縮的方式去保留更多細(xì)節(jié)，索尼黑彩晶LED屏1,700cd/m2 的高亮度和超高對比度保障了導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)她的創(chuàng)作意圖。

　　此外，LED屏還可以用作現(xiàn)場補(bǔ)光。作品中忽明忽暗的光影是黑彩晶LED屏的脈沖光效實(shí)現(xiàn)的，操作起來并不復(fù)雜，設(shè)置好閃爍頻率，就可以智能實(shí)現(xiàn)想要的效果。對另外一大核心硬件索尼CineAltaV攝影機(jī)，陳悅楊也是贊不絕口：“索尼攝影機(jī)有強(qiáng)大的動(dòng)態(tài)范圍支撐，我們在后期有很大的調(diào)整空間。”。

　　創(chuàng)作心得：索尼虛擬制作系統(tǒng)超出預(yù)期

　　有了索尼虛擬制作系統(tǒng)的保障，《硅基時(shí)代》整體創(chuàng)作很順利，道具丟失、后期渲染搶時(shí)間等小問題，解決起來都相對容易。

　　談及拍攝體驗(yàn)，導(dǎo)演陳悅楊表示索尼影像技術(shù)學(xué)院提供的設(shè)備和技術(shù)支持非常完善，完全能夠滿足拍攝需求，甚至超出了原本的預(yù)期，對也索尼黑彩晶LED屏贊不絕口。她坦言之前用過三折屏、地屏、曲面屏等形形色色的LED屏，但索尼黑彩晶LED最令她滿意，屏幕非常細(xì)膩，播放數(shù)字資產(chǎn)絲滑穩(wěn)定，拍攝時(shí)攝影機(jī)對焦到屏幕上也不會(huì)有顆粒感，之前接觸過的LED屏，都只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)拍攝，“我覺得索尼黑彩晶LED屏真的是行業(yè)內(nèi)頂尖的屏幕”陳悅楊說。

　　耿皓也分享了他的創(chuàng)作心得。在數(shù)字資產(chǎn)的制作過程中，由于沒照顧到拍攝環(huán)節(jié)的鏡頭表現(xiàn)，沒能達(dá)成最好的效果。還出現(xiàn)了做好的車廂場景上屏后發(fā)現(xiàn)比例不對，顯得過于龐大等等，還是要熟悉整個(gè)制作流程、前期準(zhǔn)備足夠充分，才能保障作品順利拍攝。

　　指導(dǎo)老師 宋雷雨

　　這次拍攝的指導(dǎo)老師宋雷雨有相當(dāng)豐富的虛擬制作經(jīng)驗(yàn)，還針對虛擬制作完成了一本教材。對于第一次在索尼影像學(xué)院拍攝，宋雷雨感受到了極大的便利，除了大大提高效率、規(guī)避了綠幕摳像會(huì)碰到的問題外，畫面融合度更好、制作流程也更方便。而且，由于場景提前用數(shù)字資產(chǎn)的形式完成，可以提前發(fā)現(xiàn)一些問題，減少了后期工作量，大幅節(jié)約制作成本。

　　采訪的最后，導(dǎo)演陳悅楊透露他們將再次豐富并延展《硅基時(shí)代》的故事，也感謝索尼影像學(xué)院繼續(xù)提供硬件和技術(shù)支持，讓他們有機(jī)會(huì)為觀眾呈現(xiàn)更精彩、世界觀更宏大的作品，相信再次創(chuàng)作，陳悅楊和她的團(tuán)隊(duì)會(huì)奉上品質(zhì)更高的作品，讓我們共同期待。