我們都在不斷追求出色的現(xiàn)場演出聲音效果，這需要掌握基本的行業(yè)知識，同時(shí)需要在科學(xué)與藝術(shù)方面有一定的造詣。現(xiàn)場演出中話筒的擺放是其中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，如果沒擺好的話后期是無法彌補(bǔ)的。要做到理想的話筒拾音擺尾，需要長時(shí)間實(shí)際工作積累的豐富經(jīng)驗(yàn)來支撐。本文將為你提供了一些常識性的指導(dǎo)，可以幫助經(jīng)驗(yàn)不足的朋友或者不斷變換演出場地的朋友一些幫助，在你需要的時(shí)候可以為你節(jié)省大量的時(shí)間。

　　常規(guī)操作

　　現(xiàn)場演出時(shí)最大的挑戰(zhàn)之一是如何在不過載的情況下盡可能開大增益，這樣做有兩個(gè)好處，第一是在當(dāng)下這個(gè)響度戰(zhàn)爭的年代里，大增益能夠讓你快速獲得響度優(yōu)勢，讓你的現(xiàn)場表現(xiàn)更加High!提升現(xiàn)場演出效果。第二是能夠一定程度上覆蓋掉現(xiàn)場環(huán)境的各種本地噪聲。所以提升增益是最簡單高效的辦法之一，但是一定要注意不能過載!

　　因?yàn)樵鲆姹惶岣?，所以現(xiàn)場演出中均衡和壓縮的調(diào)節(jié)跟錄音棚里是完全不同的。由于環(huán)境聲會(huì)遮蓋掉大部分聲音小細(xì)節(jié)，將現(xiàn)場中的參數(shù)設(shè)置搬進(jìn)錄音棚聽起來會(huì)很糟糕，這種情況下，如果你使用了Rupert Neve Designs出品的5045主信號激勵(lì)，那么就可以達(dá)到以上大音量需求的同時(shí)，減少嘯叫的幾率，還能得到豐富的高階諧波潤色，為話筒擺放帶來很大的便利。同時(shí)可以很大程度上將丟失的聲音細(xì)節(jié)通過激勵(lì)的方式彌補(bǔ)回來，讓聲音在現(xiàn)場演出中更加有質(zhì)感。

　　Rupert Neve 5045還有一個(gè)附帶好處就是能夠讓你在現(xiàn)場拾音時(shí)放心使用高靈敏度的電容麥克風(fēng)以獲得更多細(xì)節(jié)，如果你的條件無法讓你使用5045，那么使用低靈敏度的動(dòng)圈話筒拾取舞臺(tái)樂器的聲音是一個(gè)常見做法，這里的選擇就很多了，sE V7x是其中的王者，它具備了動(dòng)圈話筒所應(yīng)有的全部優(yōu)勢的同時(shí)，還在高頻部分(7000Hz以上)比傳統(tǒng)動(dòng)圈有更好的表現(xiàn)力，是當(dāng)代現(xiàn)場演出中重要的一份子。電容話筒在現(xiàn)場演出中受環(huán)境干擾太嚴(yán)重(尤其是流行樂類)，同時(shí)工程師們又希望能夠多多收錄一些高頻細(xì)節(jié)，在這種時(shí)候V7和V7x起到的作用會(huì)很大。

　　無論你傾向于何種話筒，普通心形指向的話筒是必須的。這種指向性可以撇棄很大一部分離軸的、也就是非主要拾取聲音范圍的聲音，有效阻擋來自舞臺(tái)監(jiān)聽或擴(kuò)聲音箱的干擾。不建議新手使用超心形和超超心形話筒的原因是這兩種指向性會(huì)吸收正后方的聲音，可能為演出帶來困擾。

　　另一個(gè)重點(diǎn)是話筒與音源之間的距離。多數(shù)情況下話筒離音源越近越好，這樣可以增大主信號源的比例，這個(gè)比例越大，你能在調(diào)音臺(tái)上擰的增益也就越大，聲音錯(cuò)誤回授的幾率越小。

　　還有一條隨大溜的原則，如同在錄音棚錄音，我們需要找到樂器的“甜點(diǎn)”。所有樂器有會(huì)有一到兩個(gè)最佳拾音位置，在這個(gè)位置拾音可以把樂器最美的那一面表達(dá)出來。

　　尋找“甜點(diǎn)”，需要不斷上下左右前后挪移話筒，這個(gè)時(shí)候我們需要堅(jiān)韌不拔，持之以恒的精神。找一個(gè)助手幫助你調(diào)整擺放位置，自己在控制臺(tái)前指揮即可。如果你對某些樂器很熟悉，只需要很短的時(shí)間就可以擺放好話筒。

　　人聲拾音部分

　　人聲的拾取很簡單，你只需要找準(zhǔn)話筒，放在合適的位置就可以了。因?yàn)槿寺曉捦餐谘莩叩氖掷锬弥?，也沒啥好調(diào)整的，溝通交流的重要性遠(yuǎn)大于擺放，如果演唱者不太了解設(shè)備，提前跟她/他講解清楚。

　　在調(diào)試過程中我們會(huì)遇到的最煩惱的問題之一是歌手會(huì)懈怠試音，這通常是因?yàn)樗麄儧]有熱身完畢，或是想節(jié)省一些氣力。無論如何，你都要說服他們用全力試音，否則演出時(shí)增益過載倒霉的是所有參演人員。

　　還有一個(gè)不可控因素是拾取人聲時(shí)你無法控制歌手嘴與手之間的距離。嘴離話筒過遠(yuǎn)或沒有正對著話筒時(shí)，直達(dá)聲與背景噪聲比例減少，聲反饋?zhàn)兊貌豢杀苊?。反之，過近的距離會(huì)帶來近講效應(yīng)。當(dāng)歌手吃話筒時(shí)，會(huì)產(chǎn)生大量的低頻增強(qiáng)。他們自己聽起來也許會(huì)覺得很棒，但整體混音效果會(huì)變糟。這時(shí)混音師也許要進(jìn)行大量低切。

　　我們無法糾正歌手的壞習(xí)慣，但是可以建議他們使用指定的話筒，找到適合歌手的話筒后再進(jìn)行相應(yīng)設(shè)置，即可獲得盡可能干凈、清晰、直達(dá)的聲音。

　　歌手拿起話筒時(shí)需要注意，他們可能會(huì)攥話筒頭，并且逐漸挪移到音箱前方。這樣做會(huì)大幅度增加嘯叫幾率，所以我們需要提醒他們、并且提前畫出不可逾越的標(biāo)記范圍。

　　人聲本來就是我們最熟悉的聲音，以上情況又會(huì)導(dǎo)致拾音變得更加復(fù)雜。即使是頭戴或耳掛話筒，也會(huì)有它們各自難以處理的地方。

　　電吉他拾音部分

　　電吉他在舞臺(tái)上的拾音和錄音棚里是一樣的或者說可以一樣。區(qū)別是錄音棚更多使用電容話筒，現(xiàn)場最少只用一只sE V7x就夠。如果你希望吉他部分能有更好地表現(xiàn)力，那么推薦你試試同時(shí)搭配一支鋁帶話筒比如sE VR1或者RNR1，擺放在稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)的距離就可以獲得類似動(dòng)感、縹緲、激情的音色。也可以使用嘗試8字指向的錄制方式或者更多錄音方式，但是一定在設(shè)計(jì)之前認(rèn)真思考，并且時(shí)刻注意多支麥克風(fēng)之間的擺位。

　　在大型場地一般需要兩只話筒：一只中頻、一只低頻。小一些的場館不需要單獨(dú)拾取低頻，因?yàn)檠莩隹臻g小的話，吸收的中高頻聲音相對低頻更多，音箱發(fā)出的聲音會(huì)顯得低頻偏多或高頻不足。這時(shí)需要在音箱的中軸位置或稍微偏離中軸的位置擺放一只話筒，找到你需要補(bǔ)充的聲音成分。如果可能的話，把吉他箱搬離地面，可以減少地面(低頻)反射，在地面中空的演出臺(tái)這樣做聲音改善效果明顯。

　　原聲吉他拾音部分

　　小振模電容麥克風(fēng)在原聲吉他拾音中非常常見

　　在錄音棚中錄制原汁原味兒的聲學(xué)吉他就已經(jīng)很難了，在現(xiàn)場中難度進(jìn)一步加大。即使使用X1A這樣經(jīng)濟(jì)實(shí)惠不挑剔的話筒，也很容易產(chǎn)生嘯叫。現(xiàn)場演出各個(gè)部分的位置一直在變化，你很難找到一個(gè)真正安全的拾音位置。所以我們需要在離琴橋或者琴頸盡可能近的位置放置一只話筒，這樣可以用較低的增益拾取吉他聲音。把吉他音孔堵住也是一種手段，在環(huán)境惡劣的場合下很實(shí)用。

　　是不是覺得上面的方法對吉他音色的犧牲有點(diǎn)大?沒關(guān)系，使用拾音器吧，電箱吉他通過Rupert Neve Designs的DI盒，傳輸清晰通透的音色，解決吉他信號由于線纜過長產(chǎn)生的大量聲音損失。同時(shí)搭配一兩只sE8小鎮(zhèn)模電容麥克風(fēng)同時(shí)拾音，調(diào)整好混合比例，就可以獲得專業(yè)的演出效果。

　　鼓組拾音部分

　　嗯，鼓組拾音是最大的挑戰(zhàn)，無論是現(xiàn)場還是錄音，主要原因是鼓件太多了，需要的話筒數(shù)量和擺放位置要根據(jù)樂手和它們的寶貝鼓組不斷跟進(jìn)變化。現(xiàn)場拾音偏向于抓重點(diǎn)，就是我們要知道自己在這場演出中需要的聲音主要有哪些。如果是在一個(gè)比較小的場合，那很簡單，不需要拾音。沒準(zhǔn)你還得為鼓組添加一些吸聲材料比如sE RF Filter來減小某個(gè)部件的聲音呢，否則其它樂器為了跟進(jìn)鼓組也需要提高它們的音量，結(jié)果是滿場觀眾都被震跑了。

　　再有就是鼓組話筒的擺放完全靠聽聲辯位即可，不用在意它們的姿態(tài)有多么千奇百怪，如果扭曲的擺放能夠帶來更好的效果，Do It !

　　（電）貝司拾音部分

　　貝司拾音比前面要簡單一些，當(dāng)然很可能是因?yàn)殛P(guān)注這個(gè)的人一直就比較少。首先作為低音樂器，我們一定要把音調(diào)準(zhǔn)!十幾音分的根音差異擴(kuò)展到高次諧波后就有可能被聽出來了。其次我們最好同時(shí)使用RNDI和MXL A55或者sE V7X來同時(shí)錄制DI拾音器聲音和麥克風(fēng)原聲，將兩種聲音都收進(jìn)調(diào)音臺(tái)后檢查相位問題。電貝司的話推薦添加RNDI盒作為一軌直達(dá)聲輸入源。

　　檢查好相位偏移非常重要

　　接下來需要將這兩種聲音以一定的比例混合，為其中一個(gè)通道可以添加壓縮和均衡調(diào)整，以求獲得一個(gè)飽滿又結(jié)實(shí)的音色。還有一點(diǎn)比較重要，我們可能需要衰減貝司的某幾個(gè)頻段的聲音，來減少它對其它樂器的影響;反之其它樂器也要避免干擾到貝司，那樣會(huì)導(dǎo)致低音變得渾濁。

　　總結(jié)

　　關(guān)于現(xiàn)場拾音經(jīng)驗(yàn)就講到這里，綜上所述的要點(diǎn)：

　　用的話筒越少越好

　　盡可能減少聲反饋的發(fā)生幾率

　　要預(yù)留充足的時(shí)間，耐心地調(diào)整擺放位置