近年來隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民的物質(zhì)生活在不斷提高，同時(shí)人們對(duì)精神生活也有了更高的要求，大型演出日益增多，如何能更充分的運(yùn)用演出設(shè)備，使音響系統(tǒng)在現(xiàn)場(chǎng)演出中得到更科學(xué)的應(yīng)用，是目前亟待解決的問題。

　　音響設(shè)備效果逐漸被人們所重視，隨著社會(huì)的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，千變?nèi)f化的新型音響設(shè)備涌現(xiàn)出來，新式的調(diào)音臺(tái)，更加靈敏的麥克風(fēng)等，這就要求我們更新觀念，接受新事物。一方面，在理論上弄清楚，勇于學(xué)習(xí)新的知識(shí)，另一方面，用理論去指導(dǎo)實(shí)踐，不斷提高自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。只有這樣，才能在演出中，達(dá)到理想的最佳狀態(tài)。才能充分展現(xiàn)演員的表演才能，提高演出質(zhì)量，所以做為一名合格的音響從業(yè)人員，必須要全面掌握各種音響設(shè)備的正確使用與調(diào)試技巧。還應(yīng)了解各類演出形式如合唱、獨(dú)唱、各類樂隊(duì)和各種演出形式等。與演員密切配合，創(chuàng)造性地利用音響設(shè)備對(duì)聲音進(jìn)行藝術(shù)再加工，給觀眾帶來精神的享受。

　　1、音響的調(diào)試技巧

　　音響的調(diào)音其中之一是語言聲的調(diào)解、包括聲樂，曲藝，等，凡是由人生實(shí)際拾音的方式都屬于語言聲的調(diào)解范圍，對(duì)各種唱法韻味的潤色，對(duì)原始聲音的再加工是調(diào)解語言聲的關(guān)鍵，當(dāng)一名演員站在舞臺(tái)上的時(shí)候，要迅速的判斷這名演員的聲音特點(diǎn)，之所以要迅速是因?yàn)槲枧_(tái)上的情況變化很快，演員表演的時(shí)間也許很短，如果不能在最短的時(shí)間內(nèi)調(diào)試出最佳效果就不能很好的展示節(jié)目的質(zhì)量和演員的藝術(shù)造詣，當(dāng)判斷出演員的聲音特點(diǎn)后，就要對(duì)其聲音進(jìn)行再加工，但需要注意的是補(bǔ)充高中低音的不足和突出某個(gè)頻點(diǎn)是相輔相成的，要根據(jù)節(jié)目的類型和特色靈活運(yùn)用。例如某位女民歌手在表演節(jié)目的時(shí)候，就要突出那種甜美清脆的聲音特點(diǎn)，而不能過多的消弱音頻的中高音，比如我們東北傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)，其表演形式靈活生動(dòng)妙趣橫生，演員在演出過程中經(jīng)常會(huì)模擬各種唱法，在這個(gè)過程中就要求對(duì)聲音進(jìn)行強(qiáng)化處理，即使有余也不能不足。所以快速準(zhǔn)確、及時(shí)的通過音響設(shè)備的功能鍵調(diào)整基音的比例，適量加入效果，巧妙配合各路混合聲的大小，就可將擴(kuò)音系統(tǒng)放出的語言聲處理得更真實(shí)、清晰、親切，使演唱效果扣人心弦，耐人尋味，充滿意境和色彩。

　　還有一種就是對(duì)各類樂聲效果加工、包括伴奏音樂，樂隊(duì)等。伴奏音樂品質(zhì)參差不齊，在這種情況下，就要本著高音不刺耳，低音不渾濁的宗旨，力求音樂信號(hào)的力度感和豐滿度。對(duì)于樂隊(duì)的拾音，首先要清楚的了解樂隊(duì)的編制和類型，比如交響樂隊(duì)，在拾音方式上要對(duì)相對(duì)聲音較弱的樂器給予更多的信號(hào)比，對(duì)聲音較強(qiáng)的銅管打擊樂器等要相對(duì)的弱化這樣才能達(dá)到聲音的平衡。更好的展示藝術(shù)作品。

　　2、演唱與伴奏的平衡比例

　　這種比例是指在音量調(diào)解時(shí)，如果是專業(yè)演員，本人認(rèn)為可以將演唱音量占60%，甚至是更多些。伴奏音量占40%，甚至更少些。其目的是要讓演唱者更充分的發(fā)揮自己的聲音特色，使其自我感覺良好，不因伴奏音量過大而淹沒演唱;如果是業(yè)余演員，可以將兩者的比例各占50%。其目的也是用音量適當(dāng)?shù)难陲椦莩叩牟蛔悖灰虬樽嘁袅窟^小而顯干澀、乏力、單調(diào)。同時(shí)也能增強(qiáng)演員的信心和表現(xiàn)欲望?？傊?，合理適度的掌控唱和伴的音量，保障演唱者始終處于最佳狀態(tài)，使演唱效果和質(zhì)量達(dá)到最佳境界。

　　3、舞臺(tái)音響設(shè)備效果

　　什么是效果，定義指專為配合舞臺(tái)演出氣氛的展現(xiàn)所設(shè)計(jì)的和配置的種種音效，簡稱“效果”。音響設(shè)備效果可分為有音源音響設(shè)備效果與無音源音響設(shè)備效果兩大類。有音源音響設(shè)備效果也可稱為“現(xiàn)實(shí)性效果”。無音源音響設(shè)備效果又可稱為“非現(xiàn)實(shí)性效果”。

　　說到舞臺(tái)音響設(shè)備效果，一般人常常會(huì)誤認(rèn)為，那就是演出中所聽到的寫實(shí)性的錄音和聲音回放，它們的作用也就是對(duì)節(jié)目的提示，是為了加強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)的一種真實(shí)感的點(diǎn)綴。其實(shí)，這種理解太過狹隘了。舞臺(tái)音響設(shè)備效果可分為虛實(shí)兩大類，它不僅可以寫實(shí)，也可以寫意。而在功能上，也絕不僅僅是增強(qiáng)了舞臺(tái)的真實(shí)性，更可以深刻地表現(xiàn)主題，成為藝術(shù)再現(xiàn)的一個(gè)重要手段。

　　舞臺(tái)音響設(shè)備效果的“實(shí)”，指它的寫實(shí)，也就是為了力求真實(shí)的再現(xiàn)，烘托出節(jié)目的藝術(shù)氛圍、當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)音響的復(fù)制，和對(duì)現(xiàn)實(shí)音響的模擬，這是一種很容易完成的任務(wù)，但任務(wù)完成的好壞則完全取決于音響師對(duì)藝術(shù)的理解程度，如在戲劇、小品中可以利用一些音響設(shè)備效果使人物行為更加逼真。劇中人物處在不同場(chǎng)所，就要有不同的處理方式。當(dāng)一名演員他的人物由遠(yuǎn)至近的時(shí)候在效果的處理上就要顯示出層次感，我們往往在演出過程中會(huì)忽略這一點(diǎn)：前后音域一樣，沒有遠(yuǎn)近之感?；蛘呦喾?，一開聲音太大，完全違背了自然規(guī)律，或者是當(dāng)畫外音的時(shí)候則要依拖劇情的需要制造出不同的音響設(shè)備效果，或夢(mèng)幻或低沉，或朦朧。往往這樣的音效處理能恰到好處的為藝術(shù)的表現(xiàn)增光添彩，還有一些特殊的表演形式，如模仿秀，B-BOX等，也要依賴音效的處理，如果沒有在音效上的再加工，那這樣的表演形式則不能完全的展示出它的意境，因此，我們?cè)谘莩銮?，首先要領(lǐng)悟節(jié)目內(nèi)涵，必須要了解藝術(shù)想要表達(dá)的意境，該渲染的必須加以渲染。很好的運(yùn)用音響設(shè)備效果，不但對(duì)演出情境的營造、舞臺(tái)節(jié)目氛圍、戲劇情節(jié)的設(shè)計(jì)有著至關(guān)重要的作用，而且能使觀眾在欣賞過程中有一種身臨其境的感覺。

　　而舞臺(tái)音響設(shè)備效果的“虛”，則是指它的寫意。這里有兩種情況。一種如傳統(tǒng)的音響設(shè)備效果方式，當(dāng)給一段扣人心弦的詩歌朗誦陪上相符的背景音樂的時(shí)候，隨著情節(jié)的跌宕起伏，或明或暗的音樂背景，能夠更好的襯托出藝術(shù)的表現(xiàn)形式，而這時(shí)候的效果則完全是虛的，因?yàn)闆]有什么明確的規(guī)則可循，都是音響師根據(jù)自己對(duì)藝術(shù)的理解，心到意到，心人合一。另一種音效就直接是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。這種形式在戲劇還有一些影視作品中比較多見，例如在戲劇中，主角在寒冷黑暗的雪夜奔走時(shí)，音響設(shè)備效果出現(xiàn)的風(fēng)雪聲，給觀眾感覺是一個(gè)寒冷的風(fēng)雪交加，饑寒交迫的場(chǎng)景，隨著場(chǎng)景的變換，溫暖的火光出現(xiàn)的時(shí)候，音響設(shè)備效果風(fēng)雪聲漸漸淡弱.消失，火光的溫暖趕走了黑暗，驅(qū)散了寒冷。由于效果的出現(xiàn)，渲染了舞臺(tái)氣氛，不知不覺地將觀眾吸引到劇情中去。還有一些比如顯示人物心理焦慮的嗡嗡聲，和顯示人物心理苦悶、孤獨(dú)的滴水聲等，這樣的音響設(shè)備效果已經(jīng)不是舞臺(tái)上客觀存在的人和物所發(fā)出的聲音，它完全是一種現(xiàn)實(shí)不存在、卻真實(shí)地由心靈感受到的聲音。它對(duì)于表現(xiàn)人物精神活動(dòng)和心理感受有極好的作用。

　　總之音響設(shè)備效果是舞臺(tái)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，觀眾除了用眼睛觀看，還要用耳朵去傾聽。音響設(shè)備效果是聽覺上的點(diǎn)染，是輔助演出的另一種藝術(shù)手段，從這種意義上來說，音響設(shè)備效果是藝術(shù)中的另一種“語言手段”。所以，我們?cè)趧?chuàng)作過程中，要重視音響設(shè)備效果的使用。音響設(shè)備效果既要準(zhǔn)確，又要精練。即要生動(dòng)、又要易懂。使觀眾在看不到任何形象時(shí)，能一聽就明自，就要聯(lián)想，就能將聽覺迅速構(gòu)成一幅畫面。就能樹立一個(gè)完整的“音響形象”

　　藝術(shù)既來源于生活，又高于生活，任何一種演出樣式都是綜合性的舞臺(tái)氣氛的展現(xiàn)，每一個(gè)舞臺(tái)形象的再現(xiàn)都是藝術(shù)綜合的結(jié)果。音響設(shè)備效果的綜合作用，就是把舞臺(tái)上具有音響性質(zhì)的各個(gè)部分綜合起來，在納入到舞臺(tái)氣氛的整體形象之中，使觀眾能獲得一個(gè)可感的立體形象。如果不對(duì)舞臺(tái)音響進(jìn)行藝術(shù)綜合，那么，這樣的舞臺(tái)音響必定是單一的、零散的、破碎的。做為一名合格的音響師要有冷靜的頭腦。時(shí)刻注意設(shè)備的工作情況的同時(shí)，對(duì)藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著也是必不可少的。