舞臺藝術是戲劇綜合藝術中的重要組成部分，而音響設備 也是舞臺藝術不可缺少的一部分，它通過人們聽覺方面的刺激，使觀眾在產生審美娛樂的同時得到心靈上的共鳴。在舞臺美術眾多的表現手段中，舞臺音響 效果直接作用于人們的心靈，使人們通過聽覺聯想，對視覺形象進行再加工，對于創意一個完美的藝術整體有著自己獨特的作用。舞臺音響效果在戲劇藝術中主要是通過聲音的大小、強弱、節奏的快慢以及不同的自然聲響，來表現環境，渲染情緒氣氛，揭示放大人物的心理矛盾，補充視覺形象表現的不足。它通過聲音來作用于觀眾的心理，使觀眾產生環境聯想。舞臺音響效果的應用可以說無處不在、無處不有，各種影視劇、舞臺劇中等等，都少不了它的蹤跡。舞臺音響效果的使用，在舞臺藝術中占有十分重要的地位，它是劇情、人物的個性息息相關。下面談談戲曲中的舞臺音響效果在劇目中起到什么作用。

　　一、有利于塑造人物形象

　　舞臺音響效果可以塑造人物形象，揭示人物的精神世界，可以有效的加強和豐富演員的表演情緒，推動人物內心世界的沖突。如排演的大型現代豫劇《風雨故園》，劇作者在劇中虛擬的小蝸牛，意蘊極深，成為全劇的亮點。小蝸牛的三次出現，緊扣主題，層層遞進，表現了不同時期、不同環境下朱安不同階段的心理過程。第一次出現是朱安得知魯迅就要回家了：“小蝸牛，我沒讀過書，大字不識一個，門也很少出;還不漂亮，但只要我像你一樣不停地爬，一定能爬到房頂的。 ”這就是朱安給自己設定的目標：她要像蝸牛一樣地爬，就一定能爬到目的地。第二次出現在魯迅接母親、朱安進京后，朱安就是按著這個目標一步步地往前走;她把丈夫的被子抱進她屋里，她認為這樣丈夫就會和她一起過日子。女師大的學生來家拜訪魯迅時，她熱情歡迎，端茶倒水，大家在討論女師大校長楊蔭榆時，她誤認為大家是想吃洋芋，討好地：“我做的洋芋可好吃了，我現在就去給你們做。 ”她和孩子們一起學體操，她認為： “大先生會的，我也要會。”但文化的差異，言語不通，志不同道不合，最終導致魯迅和許廣平離家，去廈門追求新的生活。期盼中的朱安被現實徹底擊垮了，這時候小蝸牛第三次出現了。“小蝸牛，我好比是你呀，從樹底一點一點的往上爬，爬得雖慢，可總有一天會爬到樹頂的，可是現在我沒有力氣爬了，我再也爬不動了。 ”此時的朱安才醒悟，醒悟后的她又默默地承受著，她認命了。這就是舊時代的中國婦女、舊時代中國人的人性，舊時代中國的文化。小蝸牛的出現，時刻牽引著觀眾的心，引導著觀眾去關注、去審視舊中國千千萬萬婦女的命運，她們像蝸牛一樣背負著沉重的包袱，一步步往前爬，雖然不知道前面的路程有多遠，雖然不知道能不能爬到目的地 ……在該劇演出中，根據導演的構思，每次小蝸牛出現的時候，都有一首小蝸牛的兒歌在伴隨著：“小蝸牛，小蝸牛，爬呀爬 ……”那清脆動人的兒歌聲，深深的印在了觀眾的心里，這三次出現的兒歌，每次的唱法都是不同的，當然也代表了不同的意義，這是何等細膩地表現了角色的情緒，把觀眾的情緒和朱安的命運緊緊的聯系在了一起，引起了共鳴。在這里，小蝸牛的兒歌就是作為聲響效果出現的。

　　二、有利于交代事件的時間、地點和季節

　　舞臺音響效果具有清楚交代劇情時間、地點和季節變化的特點。如在現代豫劇《焦裕祿》中，序幕曲結束后觀眾就聽到凌冽的北風在嗖嗖的刮著，通過時空轉換，一下就把觀眾的情緒引到了寒冷的冬季，伴隨著火車站廣播的聲音以及火車鳴笛的汽笛聲，讓觀眾知道這是發生在火車站的一幕。至于季節變化，舞臺音響效果更能大顯身手，如現代豫劇《焦裕祿》一場中卷著雪花飛舞的北風呼嘯聲，讓觀眾聯想到寒冷的冬天;抗洪一場中的電閃雷鳴、傾盆大雨，能讓觀眾明白這是雷雨季節。另外還有現代豫劇《謝延信》中的布谷鳥叫聲和蛐蛐的叫聲等，都很好的表現出了當時的季節。

　　三、有利于促進劇情的發展

　　舞臺音響效果可以推動事件和矛盾沖突發展，是人物關系尖銳化，加強矛盾沖突和人物命運轉變。

　　現代豫劇《蘭考往事•焦裕祿》抗洪一場中，在焦裕祿和徐俊雅談到女兒焦守鳳的工作時，從鄉下給焦裕祿找土蜂糖回來的焦守鳳在聽到父親不讓自己進縣委機關，而是要讓自己進縣食品廠工作后，女兒傷心的說：“爸，照你這么說，因為是你的女兒，我就不能進縣委機關當打字員嗎?因為是你的女兒，我就該永遠永遠的吃虧倒霉嗎?”由于出發點不同，焦守鳳被父親訓斥一頓，生氣的將土蜂糖罐子摔了，轉身跑了，此時伴隨著一聲沉悶而有力的炸雷，暴雨傾盆而下。緊接著一陣急促的電話鈴把焦裕祿從肝疼中驚醒，是瓦窯公社的韓大剛匯報工作的：說洪水已越過大堤進村了。隨后焦裕祿和此時趕來的張欣理縣長趕到抗洪現場，此時電閃雷鳴，風雨交加、大雨磅礴的效果聲，為焦裕祿帶領眾鄉親抗洪搶險制造緊張氣氛。如果沒有以上舞臺音響效果的促進，光靠演員跳來翻去是無法制造這種緊張搶險氣氛的。此時的舞臺音響效果至少起到了四種作用：一是時間的間隙，二是天氣的惡劣，三是烘托了劇情氣氛，四是為焦裕祿去鄭州看病和鄉親們告別做了鋪墊。在劇的最后鄉親們給焦裕祿送行時，焦裕祿說： “鄉親們，我一定會回來的，我一定會回來的。”最后一句加了混響效果延時，此時表達了焦裕祿對鄉親們的不舍，更表達了對蘭考這塊熱土的不舍，因為這里還有他未完的夙愿。

　　舞臺音響效果是舞臺藝術的重要表現手段，觀眾在劇院里除了用眼睛觀看，還要用耳朵去傾聽。舞臺音響效果是聽覺上的點染，是輔助演出的另一種藝術手段，從這種意義上來說，舞臺音響效果是藝術中的另一種“語言手段”。所以，我們在創作過程中，要重視舞臺音響效果的使用。合理巧妙的運用舞臺音響效果，不僅渲染了氣氛，塑造了人物，而且加強了戲曲效果，擴大了聽覺領域，拓展了編劇、導演、演員和舞臺音響師施展技藝的空間，給戲曲表演藝術帶來了新的魅力。

　　舞臺音響效果在舞臺氣氛中的作用，逐漸被人們所重視，隨著社會的發展，科學技術的不斷進步，千變萬化的新型舞臺音響設備涌現出來，這就要求我們更新觀念，接受新事務，掌握新設備的功能和技巧，進一步挖掘和總結經驗。一方面，在理論上弄清楚，另一方面，用理論去指導實踐，不斷提高自身的藝術修養等等。只有這樣，才能在舞臺氣氛中，把舞臺音響效果達到理想的最佳狀態。讓人們觀賞完圓滿的舞臺氣氛的展現之后，真正的感受到舞臺音響效果是十分重要的，是令人難忘的。在成功的舞臺氣氛的展現中，舞臺音響效果應擺在舉足輕重的位置。舞臺藝術是戲劇綜合藝術中的重要組成部分，而音響設備 也是舞臺藝術不可缺少的一部分，它通過人們聽覺方面的刺激，使觀眾在產生審美娛樂的同時得到心靈上的共鳴。在舞臺美術眾多的表現手段中，舞臺音響 效果直接作用于人們的心靈，使人們通過聽覺聯想，對視覺形象進行再加工，對于創意一個完美的藝術整體有著自己獨特的作用。舞臺音響效果在戲劇藝術中主要是通過聲音的大小、強弱、節奏的快慢以及不同的自然聲響，來表現環境，渲染情緒氣氛，揭示放大人物的心理矛盾，補充視覺形象表現的不足。它通過聲音來作用于觀眾的心理，使觀眾產生環境聯想。舞臺音響效果的應用可以說無處不在、無處不有，各種影視劇、舞臺劇中等等，都少不了它的蹤跡。舞臺音響效果的使用，在舞臺藝術中占有十分重要的地位，它是劇情、人物的個性息息相關。下面談談戲曲中的舞臺音響效果在劇目中起到什么作用。

　　一、有利于塑造人物形象

　　舞臺音響效果可以塑造人物形象，揭示人物的精神世界，可以有效的加強和豐富演員的表演情緒，推動人物內心世界的沖突。如排演的大型現代豫劇《風雨故園》，劇作者在劇中虛擬的小蝸牛，意蘊極深，成為全劇的亮點。小蝸牛的三次出現，緊扣主題，層層遞進，表現了不同時期、不同環境下朱安不同階段的心理過程。第一次出現是朱安得知魯迅就要回家了：“小蝸牛，我沒讀過書，大字不識一個，門也很少出;還不漂亮，但只要我像你一樣不停地爬，一定能爬到房頂的。 ”這就是朱安給自己設定的目標：她要像蝸牛一樣地爬，就一定能爬到目的地。第二次出現在魯迅接母親、朱安進京后，朱安就是按著這個目標一步步地往前走;她把丈夫的被子抱進她屋里，她認為這樣丈夫就會和她一起過日子。女師大的學生來家拜訪魯迅時，她熱情歡迎，端茶倒水，大家在討論女師大校長楊蔭榆時，她誤認為大家是想吃洋芋，討好地：“我做的洋芋可好吃了，我現在就去給你們做。 ”她和孩子們一起學體操，她認為： “大先生會的，我也要會。”但文化的差異，言語不通，志不同道不合，最終導致魯迅和許廣平離家，去廈門追求新的生活。期盼中的朱安被現實徹底擊垮了，這時候小蝸牛第三次出現了。“小蝸牛，我好比是你呀，從樹底一點一點的往上爬，爬得雖慢，可總有一天會爬到樹頂的，可是現在我沒有力氣爬了，我再也爬不動了。 ”此時的朱安才醒悟，醒悟后的她又默默地承受著，她認命了。這就是舊時代的中國婦女、舊時代中國人的人性，舊時代中國的文化。小蝸牛的出現，時刻牽引著觀眾的心，引導著觀眾去關注、去審視舊中國千千萬萬婦女的命運，她們像蝸牛一樣背負著沉重的包袱，一步步往前爬，雖然不知道前面的路程有多遠，雖然不知道能不能爬到目的地 ……在該劇演出中，根據導演的構思，每次小蝸牛出現的時候，都有一首小蝸牛的兒歌在伴隨著：“小蝸牛，小蝸牛，爬呀爬 ……”那清脆動人的兒歌聲，深深的印在了觀眾的心里，這三次出現的兒歌，每次的唱法都是不同的，當然也代表了不同的意義，這是何等細膩地表現了角色的情緒，把觀眾的情緒和朱安的命運緊緊的聯系在了一起，引起了共鳴。在這里，小蝸牛的兒歌就是作為聲響效果出現的。

　　二、有利于交代事件的時間、地點和季節

　　舞臺音響效果具有清楚交代劇情時間、地點和季節變化的特點。如在現代豫劇《焦裕祿》中，序幕曲結束后觀眾就聽到凌冽的北風在嗖嗖的刮著，通過時空轉換，一下就把觀眾的情緒引到了寒冷的冬季，伴隨著火車站廣播的聲音以及火車鳴笛的汽笛聲，讓觀眾知道這是發生在火車站的一幕。至于季節變化，舞臺音響效果更能大顯身手，如現代豫劇《焦裕祿》一場中卷著雪花飛舞的北風呼嘯聲，讓觀眾聯想到寒冷的冬天;抗洪一場中的電閃雷鳴、傾盆大雨，能讓觀眾明白這是雷雨季節。另外還有現代豫劇《謝延信》中的布谷鳥叫聲和蛐蛐的叫聲等，都很好的表現出了當時的季節。

　　三、有利于促進劇情的發展

　　舞臺音響效果可以推動事件和矛盾沖突發展，是人物關系尖銳化，加強矛盾沖突和人物命運轉變。

　　現代豫劇《蘭考往事•焦裕祿》抗洪一場中，在焦裕祿和徐俊雅談到女兒焦守鳳的工作時，從鄉下給焦裕祿找土蜂糖回來的焦守鳳在聽到父親不讓自己進縣委機關，而是要讓自己進縣食品廠工作后，女兒傷心的說：“爸，照你這么說，因為是你的女兒，我就不能進縣委機關當打字員嗎?因為是你的女兒，我就該永遠永遠的吃虧倒霉嗎?”由于出發點不同，焦守鳳被父親訓斥一頓，生氣的將土蜂糖罐子摔了，轉身跑了，此時伴隨著一聲沉悶而有力的炸雷，暴雨傾盆而下。緊接著一陣急促的電話鈴把焦裕祿從肝疼中驚醒，是瓦窯公社的韓大剛匯報工作的：說洪水已越過大堤進村了。隨后焦裕祿和此時趕來的張欣理縣長趕到抗洪現場，此時電閃雷鳴，風雨交加、大雨磅礴的效果聲，為焦裕祿帶領眾鄉親抗洪搶險制造緊張氣氛。如果沒有以上舞臺音響效果的促進，光靠演員跳來翻去是無法制造這種緊張搶險氣氛的。此時的舞臺音響效果至少起到了四種作用：一是時間的間隙，二是天氣的惡劣，三是烘托了劇情氣氛，四是為焦裕祿去鄭州看病和鄉親們告別做了鋪墊。在劇的最后鄉親們給焦裕祿送行時，焦裕祿說： “鄉親們，我一定會回來的，我一定會回來的。”最后一句加了混響效果延時，此時表達了焦裕祿對鄉親們的不舍，更表達了對蘭考這塊熱土的不舍，因為這里還有他未完的夙愿。

　　舞臺音響效果是舞臺藝術的重要表現手段，觀眾在劇院里除了用眼睛觀看，還要用耳朵去傾聽。舞臺音響效果是聽覺上的點染，是輔助演出的另一種藝術手段，從這種意義上來說，舞臺音響效果是藝術中的另一種“語言手段”。所以，我們在創作過程中，要重視舞臺音響效果的使用。合理巧妙的運用舞臺音響效果，不僅渲染了氣氛，塑造了人物，而且加強了戲曲效果，擴大了聽覺領域，拓展了編劇、導演、演員和舞臺音響師施展技藝的空間，給戲曲表演藝術帶來了新的魅力。

　　舞臺音響效果在舞臺氣氛中的作用，逐漸被人們所重視，隨著社會的發展，科學技術的不斷進步，千變萬化的新型舞臺音響設備涌現出來，這就要求我們更新觀念，接受新事務，掌握新設備的功能和技巧，進一步挖掘和總結經驗。一方面，在理論上弄清楚，另一方面，用理論去指導實踐，不斷提高自身的藝術修養等等。只有這樣，才能在舞臺氣氛中，把舞臺音響效果達到理想的最佳狀態。讓人們觀賞完圓滿的舞臺氣氛的展現之后，真正的感受到舞臺音響效果是十分重要的，是令人難忘的。在成功的舞臺氣氛的展現中，舞臺音響效果應擺在舉足輕重的位置。舞臺藝術是戲劇綜合藝術中的重要組成部分，而音響設備 也是舞臺藝術不可缺少的一部分，它通過人們聽覺方面的刺激，使觀眾在產生審美娛樂的同時得到心靈上的共鳴。在舞臺美術眾多的表現手段中，舞臺音響 效果直接作用于人們的心靈，使人們通過聽覺聯想，對視覺形象進行再加工，對于創意一個完美的藝術整體有著自己獨特的作用。舞臺音響效果在戲劇藝術中主要是通過聲音的大小、強弱、節奏的快慢以及不同的自然聲響，來表現環境，渲染情緒氣氛，揭示放大人物的心理矛盾，補充視覺形象表現的不足。它通過聲音來作用于觀眾的心理，使觀眾產生環境聯想。舞臺音響效果的應用可以說無處不在、無處不有，各種影視劇、舞臺劇中等等，都少不了它的蹤跡。舞臺音響效果的使用，在舞臺藝術中占有十分重要的地位，它是劇情、人物的個性息息相關。下面談談戲曲中的舞臺音響效果在劇目中起到什么作用。

　　一、有利于塑造人物形象

　　舞臺音響效果可以塑造人物形象，揭示人物的精神世界，可以有效的加強和豐富演員的表演情緒，推動人物內心世界的沖突。如排演的大型現代豫劇《風雨故園》，劇作者在劇中虛擬的小蝸牛，意蘊極深，成為全劇的亮點。小蝸牛的三次出現，緊扣主題，層層遞進，表現了不同時期、不同環境下朱安不同階段的心理過程。第一次出現是朱安得知魯迅就要回家了：“小蝸牛，我沒讀過書，大字不識一個，門也很少出;還不漂亮，但只要我像你一樣不停地爬，一定能爬到房頂的。 ”這就是朱安給自己設定的目標：她要像蝸牛一樣地爬，就一定能爬到目的地。第二次出現在魯迅接母親、朱安進京后，朱安就是按著這個目標一步步地往前走;她把丈夫的被子抱進她屋里，她認為這樣丈夫就會和她一起過日子。女師大的學生來家拜訪魯迅時，她熱情歡迎，端茶倒水，大家在討論女師大校長楊蔭榆時，她誤認為大家是想吃洋芋，討好地：“我做的洋芋可好吃了，我現在就去給你們做。 ”她和孩子們一起學體操，她認為： “大先生會的，我也要會。”但文化的差異，言語不通，志不同道不合，最終導致魯迅和許廣平離家，去廈門追求新的生活。期盼中的朱安被現實徹底擊垮了，這時候小蝸牛第三次出現了。“小蝸牛，我好比是你呀，從樹底一點一點的往上爬，爬得雖慢，可總有一天會爬到樹頂的，可是現在我沒有力氣爬了，我再也爬不動了。 ”此時的朱安才醒悟，醒悟后的她又默默地承受著，她認命了。這就是舊時代的中國婦女、舊時代中國人的人性，舊時代中國的文化。小蝸牛的出現，時刻牽引著觀眾的心，引導著觀眾去關注、去審視舊中國千千萬萬婦女的命運，她們像蝸牛一樣背負著沉重的包袱，一步步往前爬，雖然不知道前面的路程有多遠，雖然不知道能不能爬到目的地 ……在該劇演出中，根據導演的構思，每次小蝸牛出現的時候，都有一首小蝸牛的兒歌在伴隨著：“小蝸牛，小蝸牛，爬呀爬 ……”那清脆動人的兒歌聲，深深的印在了觀眾的心里，這三次出現的兒歌，每次的唱法都是不同的，當然也代表了不同的意義，這是何等細膩地表現了角色的情緒，把觀眾的情緒和朱安的命運緊緊的聯系在了一起，引起了共鳴。在這里，小蝸牛的兒歌就是作為聲響效果出現的。

　　二、有利于交代事件的時間、地點和季節

　　舞臺音響效果具有清楚交代劇情時間、地點和季節變化的特點。如在現代豫劇《焦裕祿》中，序幕曲結束后觀眾就聽到凌冽的北風在嗖嗖的刮著，通過時空轉換，一下就把觀眾的情緒引到了寒冷的冬季，伴隨著火車站廣播的聲音以及火車鳴笛的汽笛聲，讓觀眾知道這是發生在火車站的一幕。至于季節變化，舞臺音響效果更能大顯身手，如現代豫劇《焦裕祿》一場中卷著雪花飛舞的北風呼嘯聲，讓觀眾聯想到寒冷的冬天;抗洪一場中的電閃雷鳴、傾盆大雨，能讓觀眾明白這是雷雨季節。另外還有現代豫劇《謝延信》中的布谷鳥叫聲和蛐蛐的叫聲等，都很好的表現出了當時的季節。

　　三、有利于促進劇情的發展

　　舞臺音響效果可以推動事件和矛盾沖突發展，是人物關系尖銳化，加強矛盾沖突和人物命運轉變。

　　現代豫劇《蘭考往事•焦裕祿》抗洪一場中，在焦裕祿和徐俊雅談到女兒焦守鳳的工作時，從鄉下給焦裕祿找土蜂糖回來的焦守鳳在聽到父親不讓自己進縣委機關，而是要讓自己進縣食品廠工作后，女兒傷心的說：“爸，照你這么說，因為是你的女兒，我就不能進縣委機關當打字員嗎?因為是你的女兒，我就該永遠永遠的吃虧倒霉嗎?”由于出發點不同，焦守鳳被父親訓斥一頓，生氣的將土蜂糖罐子摔了，轉身跑了，此時伴隨著一聲沉悶而有力的炸雷，暴雨傾盆而下。緊接著一陣急促的電話鈴把焦裕祿從肝疼中驚醒，是瓦窯公社的韓大剛匯報工作的：說洪水已越過大堤進村了。隨后焦裕祿和此時趕來的張欣理縣長趕到抗洪現場，此時電閃雷鳴，風雨交加、大雨磅礴的效果聲，為焦裕祿帶領眾鄉親抗洪搶險制造緊張氣氛。如果沒有以上舞臺音響效果的促進，光靠演員跳來翻去是無法制造這種緊張搶險氣氛的。此時的舞臺音響效果至少起到了四種作用：一是時間的間隙，二是天氣的惡劣，三是烘托了劇情氣氛，四是為焦裕祿去鄭州看病和鄉親們告別做了鋪墊。在劇的最后鄉親們給焦裕祿送行時，焦裕祿說： “鄉親們，我一定會回來的，我一定會回來的。”最后一句加了混響效果延時，此時表達了焦裕祿對鄉親們的不舍，更表達了對蘭考這塊熱土的不舍，因為這里還有他未完的夙愿。

　　舞臺音響效果是舞臺藝術的重要表現手段，觀眾在劇院里除了用眼睛觀看，還要用耳朵去傾聽。舞臺音響效果是聽覺上的點染，是輔助演出的另一種藝術手段，從這種意義上來說，舞臺音響效果是藝術中的另一種“語言手段”。所以，我們在創作過程中，要重視舞臺音響效果的使用。合理巧妙的運用舞臺音響效果，不僅渲染了氣氛，塑造了人物，而且加強了戲曲效果，擴大了聽覺領域，拓展了編劇、導演、演員和舞臺音響師施展技藝的空間，給戲曲表演藝術帶來了新的魅力。

　　舞臺音響效果在舞臺氣氛中的作用，逐漸被人們所重視，隨著社會的發展，科學技術的不斷進步，千變萬化的新型舞臺音響設備涌現出來，這就要求我們更新觀念，接受新事務，掌握新設備的功能和技巧，進一步挖掘和總結經驗。一方面，在理論上弄清楚，另一方面，用理論去指導實踐，不斷提高自身的藝術修養等等。只有這樣，才能在舞臺氣氛中，把舞臺音響效果達到理想的最佳狀態。讓人們觀賞完圓滿的舞臺氣氛的展現之后，真正的感受到舞臺音響效果是十分重要的，是令人難忘的。在成功的舞臺氣氛的展現中，舞臺音響效果應擺在舉足輕重的位置。