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淺談戲曲舞臺(tái)音響的應(yīng)用

來(lái)源:卓邦電子        編輯:小月亮    2019-08-27 17:35:15     加入收藏    咨詢

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本文主要闡述在從事舞臺(tái)音響 工作的實(shí)踐中,對(duì)戲曲舞臺(tái)音響應(yīng)用的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)和見(jiàn)解。中國(guó)戲曲藝術(shù)博大精深,在老一輩戲曲藝術(shù)家的創(chuàng)造中,經(jīng)過(guò)歷史的考驗(yàn),形成了自己獨(dú)特的表演體系。

  本文主要闡述在從事舞臺(tái)音響工作的實(shí)踐中,對(duì)戲曲舞臺(tái)音響應(yīng)用的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)和見(jiàn)解。中國(guó)戲曲藝術(shù)博大精深,在老一輩戲曲藝術(shù)家的創(chuàng)造中,經(jīng)過(guò)歷史的考驗(yàn),形成了自己獨(dú)特的表演體系。潮劇是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,也是中國(guó)戲曲的一片小葉,它跟其它戲曲藝術(shù)一樣,經(jīng)過(guò)歷代先輩們的不斷繼承和創(chuàng)新,至今活躍在閩粵地區(qū)以及世界各地,特別是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的融入,使潮劇藝術(shù)更加璀璨絢麗。

  戲曲舞臺(tái)中現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)用得最多的是聲、光、電等等。首先是“聲”,它涵蓋比較多,是最重要的一部分,它可以是演員的唱、念,也可以是打擊樂(lè)、音樂(lè)的聲音以及各種人造的效果聲等等。我是一名舞臺(tái)音響技術(shù)員,在若干年的實(shí)踐中,不斷地學(xué)習(xí)、研究,慢慢對(duì)舞臺(tái)音響技術(shù)的了解和“聲”的認(rèn)識(shí),特別是在應(yīng)用方面有粗淺的體會(huì)。

戲曲舞臺(tái)音響的應(yīng)用

  舞臺(tái)音響在我小的時(shí)候,記得叫做擴(kuò)音,到了現(xiàn)代,隨著人們生活水平的提高和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,那種簡(jiǎn)單的擴(kuò)音系統(tǒng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能達(dá)到人們的“視聽(tīng)”要求。現(xiàn)代的舞臺(tái)音響效果建立在“現(xiàn)代劇場(chǎng)”以及“現(xiàn)代音響設(shè)備 ”的基礎(chǔ)條件上,它不止要聽(tīng)得到、聽(tīng)得清、聽(tīng)得明,還要講究聽(tīng)得清、亮、真。它與其它藝術(shù)因素一樣,已成為戲曲舞臺(tái)上不可或缺的組成部分,它也積極有效地體現(xiàn)了自身的藝術(shù)價(jià)值,幫助戲曲藝術(shù)展示魅力。

  潮劇和其它劇種一樣,音響效果的主要表現(xiàn)形式都比較傳統(tǒng),仍是用器樂(lè)來(lái)模擬一些特殊聲效,如用鑼鼓、吊撥模擬水聲,用打擊樂(lè)模擬打更,用鐵板模擬雷聲,用嗩吶模擬馬嘶聲,用二胡模擬開(kāi)門聲等等。這些音效都有自己的表現(xiàn)力,營(yíng)造出戲曲演出規(guī)定情境下的特殊氛圍,在跟演員表演的配合下顯得惟妙惟肖,格外地生動(dòng)逼真。長(zhǎng)期下來(lái)逐漸形成了一種獨(dú)有的表現(xiàn)手法,變成了程式化的處理模式。

  隨著時(shí)代的進(jìn)步,戲曲舞臺(tái)的改革、舞臺(tái)美術(shù)形式的改變和當(dāng)代表演理念對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的影響以及“八大樣板戲”的出現(xiàn),這些處理手法顯得無(wú)能為力,沒(méi)辦法達(dá)到觀眾對(duì)其效果的要求,因此我們就要跟著進(jìn)行改革,把更多先進(jìn)設(shè)備和先進(jìn)技術(shù)應(yīng)用到戲曲中來(lái),使戲曲舞臺(tái)的視聽(tīng)效果更加豐富、細(xì)致。但這對(duì)每一個(gè)音響技術(shù)員也提出了新的要求和考驗(yàn),特別是對(duì)細(xì)入毫芒的輕聲處理和氣勢(shì)磅礴的震撼效果更要準(zhǔn)確地把握。

  眾所周知,再好的演員,再好的作品,如果沒(méi)有音響的支持和助推決達(dá)不到感染觀眾的效果,更談不上成功,最多也是自我陶醉。演員的表演不管是撕心裂肺的吼叫還是琴意濃濃的低吟,都需要音響的放大還原。如果沒(méi)有音響的助推,觀眾是感受不到的,這樣音響的地位就不容置疑了。再說(shuō),優(yōu)美的音樂(lè)旋律和演員的唱腔也需要音響技術(shù)員對(duì)樂(lè)器、音樂(lè)旋律、打擊樂(lè)器、演員的聲音充分地了解,然后根據(jù)他們不同的要求調(diào)試好比例,這樣才能讓觀眾感受到優(yōu)美的唱腔,再加上演員的表演就天衣無(wú)縫了,從而達(dá)到“視”“聽(tīng)”的完美結(jié)合。但是如何調(diào)試才是我們要思考的,對(duì)于樂(lè)器發(fā)出來(lái)的樂(lè)音,我們必須要知道它的特性、頻段和每一個(gè)演員聲音的特點(diǎn)、音域以及每一件打擊樂(lè)器的特色等,譬如我們的領(lǐng)奏樂(lè)器“二弦”,是我們劇種的特色,但發(fā)出來(lái)的聲音很高亢、刺耳,往往在演出中需要把它調(diào)得圓潤(rùn)一點(diǎn);琵琶、二胡的獨(dú)奏和齊奏,首先要調(diào)好它們的音色,琵琶要調(diào)得清脆、富有彈性,二胡要調(diào)得圓潤(rùn)、秀美,然后再和整個(gè)樂(lè)隊(duì)調(diào)好配比。這樣一來(lái)不管是齊奏還是獨(dú)奏,只要把音量和響度稍微調(diào)整,就能達(dá)到要求。如果你掌握了這些,對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的調(diào)試就易如反掌,而且能利用它們的不同要求取長(zhǎng)補(bǔ)短。

戲曲舞臺(tái)音響的應(yīng)用

  另外,對(duì)自己的設(shè)備的性能要認(rèn)真、仔細(xì)地了解,要清楚它們的不同特性。如有些設(shè)備高頻響應(yīng)比較靈敏,有些設(shè)備對(duì)低頻比較靈敏,動(dòng)圈話筒、電容話筒、領(lǐng)夾的、手提的、全向的、指向的,它們的頻寬、靈敏度等等都要清楚。只有這樣你才能真正地用好、駕馭它們。

  音響效果它可以是真實(shí)的,可以是抽象的,不管什么聲音,只要能想出來(lái)就能作出來(lái);只要對(duì)戲曲表演藝術(shù)的有幫助的,我們就要真實(shí)、準(zhǔn)確地把它再現(xiàn)。譬如風(fēng)雨雷電、雞飛狗跳、飛機(jī)大炮、江河湖海、車馬船艦等等音效,能使觀眾身臨其境,增加劇目的藝術(shù)性、觀賞性,讓劇目更加生動(dòng)鮮活,增強(qiáng)舞臺(tái)的真實(shí)感和自然度,滿足了觀眾多方位的視聽(tīng)需求。

  總之,一個(gè)完美的戲曲作品,是離不開(kāi)音響效果的,可見(jiàn)它的重要性。作為一名音響技術(shù)人員,我們必須用認(rèn)真的學(xué)習(xí)精神,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度,努力做好每一次演出,多和導(dǎo)演、演員、演奏員交流、溝通,多聽(tīng)、多想,盡力把音響工作搞好,真正地為劇情服務(wù),展示潮劇藝術(shù)的魅力。這是本人在實(shí)踐中的一些粗淺認(rèn)識(shí)。

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