伴隨著這些年小劇場話劇的興起，話劇消費市場變得熱火朝天，小劇場話劇的創(chuàng)作也隨之進入了一個新的階段。相對于傳統(tǒng)的話劇創(chuàng)作，小劇場話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破。其中，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺音響 的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯。本文將結合小劇場話劇的特點闡述其音響設計的要點，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關事項。最后根據(jù)目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺音響發(fā)展受到的制約，并對未來的小劇場話劇舞臺音響的發(fā)展進行前景分析。

　　小劇場話劇的舞臺音響包括音響設計、音響系統(tǒng)搭建和音響操控幾個部分。舞臺音響設計是舞臺音響師在閱讀劇本以后，為了讓話劇達到某種藝術效果，對整個話劇的聲音元素如音樂、音響和某些語言進行相關藝術創(chuàng)作。音響操控是在演出過程中遵循音響設計理念，現(xiàn)場運用音響設計方案，配合話劇的其他各個創(chuàng)作元素，實現(xiàn)話劇的藝術效果。這三個部分是緊密聯(lián)系的，它們有序配合才能使話劇的舞臺音響發(fā)揮最好的水平。

　　一、設計

　　小劇場話劇突出的特點便是一個"小"字，這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小，而且演出規(guī)模也很小。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為 200 人以下，演員最少時只有一到兩個人，作為"幕后英雄"的主創(chuàng)部門也是小而精，因此它的投資成本相當?shù)汀Ｍ顿Y成本低，風險變小，也易于及時收手。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入，自負盈虧。這些特點也直接影響到小劇場話劇的音響設計。

　　表象性和表意性相結合的音響設計特點，話劇的音響設計主要是針對音響和音樂的設計，很少涉及到語言。話劇的音響多為表象性的運用，比如風、雨、雷、電等天氣現(xiàn)象，或者生活中的一些音響：門鈴、電話、馬桶等。這些音響點要配合演員的表演節(jié)奏，與演員形成默契。相反，話劇的音樂多為表意性的運用。主要用來渲染故事情節(jié)，抒發(fā)角色的內心情感，運用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由，運用版權音樂有時候則需要對音樂長短進行適當剪輯，與故事情節(jié)需求契合。一般的小劇場話劇在進行音響設計時很少采用原創(chuàng)音樂，多數(shù)創(chuàng)作團隊是運用已有的版權音樂進行再創(chuàng)作。但是在中國，知識產(chǎn)權的保護并不健全，因此音樂版權也沒有過多地被人在意，往往是什么音樂合適就搬過來使用，不去考慮版權問題。這一點也是許多小劇場話劇創(chuàng)作團隊的無奈選擇。

　　平民化的音響設計特點。小劇場話劇的另一個"小"是表現(xiàn)在它的故事題材的"小"。它不像大劇場話劇那樣關注宏觀題材，而是注重民生，專注社會近期的熱點話題。很多小劇場話劇描寫的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音樂特點也是非常平民化，多用流行風格的音樂，這樣才能更好地接近廣大觀眾，讓觀眾以最快的速度融入故事主題中。另外，小劇場話劇的興起也是因為"體驗經(jīng)濟"的發(fā)展，人們走進劇場全身心投入話劇情節(jié)。為了凸顯小劇場話劇的親切、通俗，除了增加演員與觀眾的互動環(huán)節(jié)，打破表演空間與觀演空間的界限之外，選取一些通俗易懂的音響、音樂能加快體驗過程，增強觀眾的體驗記憶。

　　在舞臺音響設計過程中，要使自己的作品生色還需要注意風格統(tǒng)一，為作品奠定基調。各種元素糅雜也許看似豐富，但是往往會顯得作品的音響設計雜亂無章。

　　二、音響操控

　　小劇場話劇舞臺音響的操控是整個舞臺音響的重要環(huán)節(jié)，它決定著整個舞臺音響的設計是否能達到最佳效果。在音響操控中要注意以下幾點：

　　(一)選擇一款合適的播放器。音響師要選擇一款自己最方便操作的播放器，并且熟悉播放器的所有功能特性，與之形成一種演出默契。

　　1.播放器上的音樂音響要按照表演順序排列，并且不能隨意打亂這種排列順序。音樂音響的播放模式最好設置為"單曲播放"模式，這樣能夠避免正在播放的音響在播放完畢后自動跳到下一條音響上，從而發(fā)出不應該在此時發(fā)出的聲音。

　　2.熟悉播放器的每一個快捷鍵。在演出過程中，使用快捷鍵操作往往要比使用鼠標操作更方便更靈活。尤其是"播放"、"暫停"等常用快捷鍵要熟悉。另外小劇場話劇的表演比較靈活大膽，演員有時候會跳出戲來與觀眾進行交流，音響師要根據(jù)演員的表演快速找到需要的音響點。

　　(二)注意音量的控制。這方面主要是為了塑造舒適的聲音環(huán)境，達到好的演出氛圍。在小劇場話劇舞臺音響系統(tǒng)中，音量大小經(jīng)過三級控制：一是電腦出來的音量大小，二是調音臺控制的音量大小，三是功放控制的音量大小，一般是固定電腦播放的音量和功放控制的音量，在實際演出中調控調音臺的音量。在電腦內部也要均衡播放器的音量輸出和總聲卡的音量輸出。合適的音量需要音響師在演出之前到觀眾席去體會，然后進行調節(jié)。不能音量太大導致聲音過載、觀眾不適，也不能太小烘托不了氣氛，影響話劇表演。

　　三、盡管如此，小劇場話劇的舞臺音響仍有廣闊的發(fā)展前景

　　(一)小劇場話劇的健康發(fā)展為舞臺音響帶來發(fā)展契機。回望小劇場話劇的發(fā)展歷程，它的創(chuàng)新大膽、先鋒意識使它獨樹一幟，被觀眾認可;它的大眾娛樂、減壓體驗為它贏得市場，其強大生命力甚至威脅到傳統(tǒng)戲劇的生存。但是市場也曾一度讓它失去內涵，落入庸俗。盡管如此，低俗笑點只會帶來審美疲勞，觀眾并不會長期沉溺于這種快餐文化，他們最終還是想從這種精神生活中看到藝術的內涵，引起人生的思考，小劇場話劇需要回到健康發(fā)展的正軌上來。這樣繼 續(xù)發(fā)揮小劇場話劇表演形式的創(chuàng)新性，舞臺音響的創(chuàng)造空間和思想內涵一定會擁有更多的發(fā)展機會，更高的藝術價值。

　　(二)借鑒國外大劇場話劇的舞臺音響理念為舞臺音響的發(fā)展帶來品質提升。國外的劇場話劇舞臺音響設計體系較國內完整，尤其是在音響系統(tǒng)搭建上，國外的音響設計方案是"因地制宜"，創(chuàng)造最高品質音響效果，比如提供環(huán)繞聲的聽覺環(huán)境。有些劇目甚至在觀眾的座位上提供環(huán)繞聲音箱裝置，這在國內戲劇演出中是不存在的，傳統(tǒng)話劇的演出如此，小劇場話劇更是如此。演出團隊的音響設備往往是由劇院來提供，并且提供的設備質量也是參差不齊。這在一定程度上影響了舞臺音響的質量。如果小劇場話劇的舞臺音響設計能夠積極采用"因地制宜"的設計理念，定能將其發(fā)展帶入一個新的臺階。況且環(huán)繞聲的聽覺盛宴是未來聲音重放的發(fā)展趨勢，因此值得我們期待。