開篇：項目背景介紹

　　《又見馬六甲》是王潮歌導演印象•又見系列演出的第十部，同時也是王潮歌團隊打造的第一個海外“又見”系列，旨在做到十全十美。

　　《又見馬六甲》劇院坐落于印象城的核心區，總面積達15英畝，可容納2000名觀眾，是大馬首個擁有360度旋轉觀眾席的世界級室內劇場，預計每年可吸引120萬人次入場觀賞。演出由200多名表演者演繹，采用燈光、音響、視頻投影、大型舞臺機械、大型舞美、精致服裝道具、水霧特效等手段以強化演出的戲劇性和視覺效果。

　　《又見馬六甲》演出巧妙的將歷史和現實場景轉化為演出場地，把馬六甲當地的歷史故事、風土人情、民俗民風等轉化為藝術素材，結合特有的現代音樂，使這場舞臺盛典具有不可復制的唯一性。將馬六甲的包容性透過融合了傳統文化的當代舞蹈形式呈現，這種文化融合的特色并非一種文化同化另一種文化，而是多種文化的融會貫通。在短短的70分鐘內，引領觀眾跨越700多年的歷史，品味馬六甲的本質和精髓-多元文化的和諧共存。

　　總導演：王潮歌

　　王潮歌導演是中國最具創新精神的導演，是當今文化產業領軍人物，是實景演出的創始人之一，是“印象”及“又見”系列演出的總導演和總編劇。

　　王潮歌被譽為中國最具創新力的導演，她與張藝謀及樊躍開啟了中國的現場表演藝術，并為“印象”與“又見”在國際上帶來龐大的商業成功。在全球所有國家和地區邀請中，王導慧眼獨具，將其首個國際旗艦表演交給馬六甲。她謙虛地說：“我沒有選擇馬六甲，是馬六甲選擇了我。”

　　作為《又見馬六甲》的總導演，王導對馬六甲及其人民的印象是“和平、和諧、幸運、知足”，她眼中的馬六甲是一個理想的家園，也是種族和諧的天堂。她為尊重和容忍文化差異的當地人感到自豪，尤其看到七百年前鄭和下西洋后，散播的中華文明種子依舊在異鄉繁榮昌盛，讓她特別感動。在她看來，馬六甲的過去、現在乃至未來不會相差太多，永遠都會是個社會和諧的文化搖籃。

　　王潮歌將延續鄭和的外交使命遺產為己任，承諾會制作出一部與中國截然不同的“又見”系列。這次沒有納入任何“中國式”表演精髓，而是一個體現擁抱多元與和諧社會的作品。她希望透過這次的創新表演，制作出一個能反映社會真實的系列作品，并讓馬六甲再次崛起成為國際焦點。

　　永大集團CEO：巫光倫

　　巫先生是將《又見馬六甲》引進到東南亞市場的幕后策劃者。在他的積極推動下，馬六甲成為中國印象•又見系列到海外演出的第一個城市。

　　巫先生在吉隆坡居住和工作超過二十年，馬六甲在他心目中有著非常重要的地位，他一直想通過自己的努力優化增長以貢獻國家。重塑和提升家鄉的旅游事業，需要投入有效的催化劑，吸引來全世界的目光，沒有比《又見馬六甲》更好的項目。《又見馬六甲》預計每年會吸引120萬旅客，為馬來西亞國內生產總值額外增加7.88億元的收入。

　　在巫先生的領導下， PTS發展有限公司成立附屬PTS印象有限公司。通過激烈的競爭，獲得著名的觀印象藝術發展有限公司的授權，取得馬來西亞，新加坡，泰國，印尼，菲律賓等五個國家的獨家代理權。該公司計劃通過綜合旅游村發展加強馬六甲印象項目，如展示馬六甲美食和傳統工藝 。另外，還引資國際酒店到馬六甲來滿足日益增加的游客住宿的需求 。在回饋社會方面，也將會把馬六甲印象門票定于負擔得起的價格，盡可能讓來自各行各業的人士都可享受到這壯觀的視聽盛宴。

　　燈光設計：王宇鋼

　　王宇鋼老師是中央戲劇學院舞臺美術系副教授，中國戲劇家協會，中國舞臺美術家協會會員。在全國性專業雜志上發表過多篇論文。參加過多臺戲劇和晚會的舞臺設計、燈光設計。王宇鋼老師和王潮歌導演有著多年深厚的合作經驗，印象系列一路走來都留下了王老師的身影，從早期的實景類演出，到后來的室內情景類演出都有著獨到的見解，在大空間視覺燈光運用方面有著很高的造詣。

　　曾獲獎的舞臺作品：

　　《鼓王》- 1996年;

　　《黑大門里的女人》- 1999年;

　　《紅巖魂》- 1999年;

　　《香島淚》- 1999年;

　　《鹿回頭》- 2000年 ;

　　《寶貝兒》- 2000年;

　　《鳳凰嶺》- 2001年;

　　《放飛》- 2003年

　　大型實景演出：《印象》系列、《又見》系列的燈光設計和《南寧民歌節》《東南亞之夜》晚會的燈光設計。以及中央臺、北京臺的元旦晚會，內蒙古臺、沈陽臺的春節晚會。還參加了2000年至2004年國際時裝周的舞臺設計制作。模特之星大賽的舞臺設計制作。其他舞臺作品：《布朗德》;《第十二夜》;《最后的審判》;《我和春天有個約會》;《大馬戲團》;《雷雨》;《西施》;《偉人毛澤東》;《哈姆雷特》;《蝴蝶飛》;《天女與戰神》;《風箏坊》等。著作：著有《舞臺燈光設計》一書。

　　音樂制作：吳軍

　　吳軍老師1996年畢業于中國音樂學院作曲系。集作詞、作曲、音樂制作、藝術策劃于一身，橫跨流行、影視、舞蹈、舞臺劇、大型文藝晚會、國內外頂級大型文旅、實景演出等諸多領域。

　　2008年北京奧運會開幕式音樂主創人員。北京奧運會開幕式開幕式之《歌唱祖國》的改編、《絲路》、《自然-太極》等音樂作曲及音樂制作。2009-2012年任導演張藝謀、王潮歌、范躍執導之大型實景演出-印象系列之《印象海南島》、《印象武隆》、《印象普陀》作曲。2012-2016年任王潮歌導演又見系列之《又見平遙》、《又見五臺山》、《又見敦煌》、《又見馬六甲》作曲。2015年與陳維亞導演、楊瀾陽光傳媒合作江西龍虎山風景名勝區之大型室外實景演出《尋夢龍虎山》，任作曲、音樂制作及項目策劃。

　　2013-2018年任深圳華僑城國際演藝集團項目，林樹森導演之大型實景演出《夢回一千零一夜》作曲、及項目策劃。深圳華僑城國際演藝集團之四川《黃龍溪大馬戲》項目音樂總監。雪松文旅與星光影視集團之大型文旅項目《遇見麗江》音樂總監及作曲。安徽六安市大型紅色經典文旅項目《再憶大別山》之項目策劃、音樂總監。河南省紅色經典項目《再憶紅旗渠》之音樂顧問及作曲。深圳華僑城國際演藝集團項目之四川大型文旅項目《黃龍溪蜀繡》項目策劃、音樂總監。北京鋒尚國際傳媒沙曉嵐老師之漢中《漢樂府》項目作曲。

　　擔任作曲家陳其鋼先生音樂助手，參予張藝謀導演電影《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》、《歸來》音樂制作。2017年G20杭州國際峰會開幕式《最憶是杭州》文藝演出作曲。擔任電影《湘江北去》、《兩人的芭蕾》、《親兄弟》、《37次想你》等二十多部影視劇作曲、音樂制作。多年擔任中央電視臺-電影頻道之新年音樂會音樂總監。2006年-2012年中國金雞、百花、華表電影頒獎禮音樂總監。

　　燈光執行設計：狄碩

　　中央戲劇學院碩士研究生

　　燈光執行設計：安娜

　　中央戲劇學院碩士研究生

　　舞臺和演區關系

　　該劇場超過10000平方米，根據導演的藝術創意需求分割成四個主表演區：A區是水池區，B區是升降舞臺，C區是兩層平臺區，D區是高腳屋區。每個區域獨具特色，展現馬六甲的不同屬性與人文情懷。觀眾自E區主出入口進入劇場，經R區環形軌道步入S觀眾席區域就坐。

　　系列一：音頻系統解析

　　《又見馬六甲》劇場觀眾席(S區)是360度任意旋轉觀眾席設計，觀眾席直徑近50米，可容納2000名觀眾觀看演出，觀眾席側墻圍擋高度達到14米。在這個巨型觀眾席旋轉過程中，聲音要完成平滑的過渡且不會產生聲像跳變，觀眾席定點面對各個主表演區時有正確的聲像定位，是我們在此次整體音頻系統設計時的考慮重點。

　　音頻系統設計：ACE

　　結合導演創意、現場環境以及多聲道現場演藝的要求，我們在音箱布局上進行了“上下”兩層的布置設計。

　　“上”：在觀眾席上方馬道層，沿圓形觀眾席布置一圈12組主揚聲器，根據觀眾席旋轉位置及不同表演區的位置挑選適合的揚聲器組做主擴左、中、右聲道。在觀眾席正中上方吊掛一組超低揚聲器，以及7只補聲揚聲器，同樣根據觀眾席旋轉的不同位置設置每只音箱的參數。

　　“下”：在觀眾席側墻內，暗藏安裝了多只揚聲器，作為多聲道系統的環繞揚聲器，為導演及音響設計的藝術創作提供了更多的發揮空間。另外，針對觀眾席前部和中部重要席位，我們采用了緊湊小巧的揚聲器進行補聲。

　　對于觀眾席最后方的VIP觀眾席區域，也特別設計了專門的補聲揚聲器，使該區域貴賓雖然身處觀眾席后方，但仍能獲得最佳的聽音效果。

　　如此眾多的揚聲器如何獲得良好的多聲道效果及正確的聲像，離不開強大的系統處理和精確地系統調試。我們通過先進的設備選型及合理的系統設計，完美配合360度旋轉觀眾席及多平臺舞臺的演出。音響系統采用2張Soundcraft Vi2000數字調音臺作為主備調音臺，15臺BSS London數字處理器，4套Shure ULXD系列無線手持及頭戴話筒，使用多臺光纖交換機組成龐大的音頻信號交換及管理系統，實現了全面的數字化、網絡化信號傳輸和監控。整套系統能夠靈活應對演出的不同場景進行轉換，實現了聲像的準確定位。同時系統保留多種備份手段，確保系統安全穩定運行。

　　在系統工程項目中，施工安全也是重中之重。對于揚聲器的安裝、吊掛，需要考慮諸多因素，確保其安全穩固。此外，由于“又見”演出的節目形式多樣，設備還需要根據導演演出編排要求，靈活變通，便于調整。我們的工程人員在施工過程中對設備及系統進行了充分考量，最終在現場以最便捷合理安全的方式完成了工程安裝。

　　在安裝、搭建擴聲系統的過程中，對設備無時無刻進行最好的保護是保證日后順利演出的根本。

　　系統連接安裝線路清晰明了，簡潔而靈活。方便于音響工作人員對此擴聲系統的掌握與檢測。